紀錄片237室是一個電影迷的辯護和羞辱。在電影剪輯的一系列採訪中，導演羅德尼·阿舍爾（Rodney Ascher）證明，一方面，斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的閃靈充滿了符號和史詩主題，超越了其名義上的恐怖類型內容，另一方面，其中一些符號和主題很可能是怪人的投射。他很少做出區分；他只是把一切都扔進去——聰明的，瘋狂的——然後讓我們和上帝來解決。他證明了仔細的文本分析是正確的。他滑稽地進行了密切的文本分析。

這部電影引發了一系列複雜的反應，按下按鈕，電影愛好者們，你可能不知道自己有這樣的反應。這一切都是那麼令人興奮。阿舍爾以一個男人（他的拍攝對像有名字，但除此之外只是聲音）開場，他確信閃靈是美國滅絕美洲原住民的故事。這並不像乍看那麼有洞察力。據我們所知，傑克·尼科爾森和他的家人在冬天居住的那座巨大小屋是在“印第安墓地”上建造的，這個比喻已經變得如此熟悉，以至於現在經常被模仿。美洲原住民的圖案比比皆是——它們是旅館俗氣內飾的一部分。男孩和非裔美國員工之間的「光芒」不出所料地激怒了這位無能的白人族長。換句話說，一部將超自然現像根源於歷史不公正（針對擁有「奇怪」力量的人）並展示一位因失去權威而發瘋的族長的恐怖片並沒有什麼特別新奇的。

奇怪的是庫伯力克想要表達的概念閃靈作為對納粹主義的編碼檢查，其證據是：a）他對製作一部納粹電影感興趣並閱讀過有關該主題的內容，b）主角使用德國打字機，以及c）有幾個例子其中出現數字42 （代表「最終解決方案」開始的年份）—電影42年夏天電視螢幕上、走廊上的 6 個 7 U​​p 案例等

在這裡，我舉起雙手。庫伯力克的場景調度（請原諒我的法語）是電影界最嚴格的之一：他因讓演員進行數十次拍攝並在他們的生活中設計一英寸的框架而臭名昭著（經常吸走他們的生命）。儘管他的主題千差萬別，但他的電影詞彙在每部電影中都非常一致。誘惑是存在的——至少對於那些手頭上有太多時間的人來說——將最小的細節（以及連續性錯誤）視為狡猾的目的。我對此說：也許吧。而且：為什麼這在電影研究課程之外如此重要，而電影研究課程讓如此多的教授獲得高薪工作？它真的能幫助我們理解嗎閃靈？

在其他地方，阿舍爾給了那些可能直接從克里斯托弗·格斯特的偽紀錄片中走出來的人一個麥克風，就像那個相信庫伯力克製作的人一樣閃靈為了贖罪（部分是為了庫伯力克夫人）實施阿波羅登月。鑰匙上寫著「房間號碼」。在這裡很重要，因為據推測月球距離地球 237,000 英里。在這裡——正如他對一個男人的採訪，他將尼克森和巴里·尼爾森之間的桌面文件架視為勃起，一個女人在滑雪海報上發現了牛頭怪的證據，而一個男人則堅信，唯一的方法是理解閃靈就是將電影同時向後和向前疊加——阿舍爾透過選擇性的鏡頭和搞笑的插入來說明這個理論。許多評論家似乎都覺得這些東西很有趣。在單調乏味開始之前，我做了一段時間。

但就是237室意味著作為一項研究瘋狂它的主題？阿舍爾有兩種方式。至於庫伯力克是否擁有所有歸因於他的動機，一位主題說，“我們都從後現代電影批評中知道，作者的意圖只是任何藝術作品故事的一部分。”然後導演最後表達了這樣一種自負，就像尼可森在《迷失在迷宮》中一樣閃靈，所以這些灼灼頭腦迷失在迷宮中閃靈。當然。儘管這部電影很有趣，但我認為最終阿舍爾錯過了迷宮，而只看到了樹木。

電影評論：237室