變裝皇后脫下服裝後看起來就像男人一樣。因此，上個月在新音樂劇排練室進行街頭服裝排練時淫靴子，大數字有點令人困惑。改編自2005 年電影的情節非常清晰：一位名叫洛拉(Lola) 的變裝皇后和一位名叫查理(Charlie) 的普通人合作開發了一系列高跟鞋戀物癖服裝，該系列對於女士來說足夠性感，但對於男士來說又足夠堅固，從而拯救了查理的鞋廠。但為什麼這些苗條的男孩唱著「我們給予良好的頓悟」呢？

當演員們穿上戲服、男孩們變得充滿魅力時，這一點就會變得顯而易見。但目前，該劇的編劇哈維·菲爾斯坦對他們變​​裝的細節並不感興趣，儘管他的整個職業生涯都與這個主題有關。當他帶著愉快的心情觀看整個表演時，他也注意到要剪掉的台詞和沒有完全落地的台詞。之後，他告訴演員們，他們太過分了。 “有些笑話太受歡迎了，”他用那種慈母般的、可怕的父親般的聲音說道，“他們一瘸一拐地走出房間，詢問他們是否有藍十字。”

當菲爾斯坦開始時，更加微妙並不是優先考慮的事情。他的第一次專業舞台表演是扮演一位患有氣喘的女同性戀女傭，她站在角落裡讀書頂樓公寓在安迪沃荷的一部戲劇中豬肉。他還不到19歲。豬肉由變裝皇后 Jayne County 和 Cherry Vanilla 主演的故事講述的是，好吧，沒關係；那是 1971 年，那是《La MaMa》，對於 Fierstein（當時是普拉特學院的學生）來說，真正重要的是他正在創作藝術或可能被誤認為是藝術的東西。

事實上，他穿著女裝——一件帶有綠色拉鍊的橙色家居服，戴著一頂他在 S. Klein 買的廉價假髮——並沒有什麼區別。 「我是一名演員，更重要的是，我是一名糟糕的演員，」他現在說道。無論如何，他早就對女性的另一個自我感到滿意了。小時候，他在萬聖節時打扮成女孩（「一個女孩怪物，這樣就沒事了」），他會一邊用毛巾包裹自己，一邊播放演員專輯，對著鏡子假唱「如果我愛你」。他的邏輯很清楚：「如果你在看隨風而逝你知道你很喜歡克拉克蓋博，你一定是費雯麗。

其他人也都清楚。在教堂地下室的表演課上，莫斯科藝術劇院已故的芭芭拉·布爾加科娃夫人告訴他：「你是一個非常情緒化的人。他們不會為像你這樣的人寫男孩角色。相反，她讓他扮演弗蘭基婚禮的成員也許不太明顯的是，考慮到朱麗葉的布魯克林口音和六英尺二英寸的身材。 「你知道我臉上戴著黑夜的面具，」他在阿爾赫希菲爾德劇院的引座員休息室裡開始咆哮。 “‘否則我的臉頰就會泛起少女般的紅暈’——你別忘了朱麗葉。”

在劇院的其他地方，外胚型合唱團的男孩們正在為今晚的預演表演彩繪臉頰。 （辛蒂·勞珀 (Cyndi Lauper) 配樂，傑瑞·米切爾 (Jerry Mitchell) 執導和編舞，淫靴子4 月 4 日上映。奧克斯福勒的籠子，或在那之前他自己的火炬之歌三部曲，或者在那之前，當他在東村進行實驗時，他們也可能是新物種。如果沒有人比菲爾斯坦更密切、更公開地與這一演變聯繫在一起，那麼他並沒有完全接受這一點，這真是一個諷刺。

畢竟，他不僅僅是髮膠愛德娜特恩布拉德脫下戲服。他是劇院裡最受東尼影響的人之一，也是百老匯區的區長——試著和他一起走在第八大道上。他也是一位受人尊敬的圖書博士（雖然沒有得到認可，但他對《書》的劇本做出了巨大貢獻）髮膠）和後台專業精神的典範。 （在百老匯預定的 600 多場扮演埃德娜的演出中，他錯過了一半。）通過這些方式證明了自己，他不想被稱為製作人去裝扮的人，而是他們去的人為了心。和淫靴子，菲爾斯坦說，這是關於後者，而不是前者。

“這不是 30 年後的‘我就是我’，”他說。 「政治訊息籠子在第二個場景中，當男孩向他的未婚妻唱著那首愚蠢的“安妮在我的手臂上”時，一首連我都會唱的老套情歌，然後五分鐘後，這對同性戀夫婦唱了同一首歌。就是這樣，你現在可以回家了，你剛剛得到了教訓：我的愛和你的愛之間沒有他媽的區別。

「現在，我認為你仍然可以在政治上做變裝，但我感興趣的問題是淫靴子不是政治的。這是“什麼是男人？”變裝男和異性戀是最後成為朋友的兩個人，但都有同樣的問題：被父親的期望所傷害，並在成長過程中害怕失敗。他們必須先原諒他們的父親，然後才是他們自己。這不再是要接受別人原本的樣子；而是要接受別人的本來面目。接受別人並不難。但要接受你自己！這就是竅門。

所以阻力只是給定的淫靴子，一個裝飾品和一個情節元素，但就像洛拉的黑人身份一樣，它只是一個主題——這一事實幾乎沒有被提及。沒有懇求寬容；當皇后們在歌曲《The Land of Lola》中大聲唱出“We Give good Epiphany”時，她們基本上是在宣布將變裝徹底重塑為一種自助形式。不為自己；他們不需要它。但“異性戀”，無論性別如何，都被鼓勵更自由地思考他們擁有的選擇，以及通往幸福之路的方式，尤其是現在，是他們自己走的。

這就是為什麼菲爾斯坦向每個人推薦變裝——那個“美妙的面具”：“當我摘下它時，沒有人知道我是誰；當我戴上它時，我可以成為任何我想成為的人。儘管他自己已經無法再為此煩惱了。這太麻煩了——也許到最後，限制太大了。四十年前，La MaMa 的艾倫·斯圖爾特(Ellen Stewart) 警告過他這一點，她說：“我希望我的寶寶不再穿燈籠褲”，並在表演前用手擦拭他的臉，以確保他沒有化妝。現在，不需要面具，他就可以成為任何他想成為的人，或幾乎成為任何人。他不太可能扮演特維耶兩年，但不像他希望的那樣，扮演同性戀埃爾伍德·P·多德（Elwood P. Dowd）。哈維。他還不得不拒絕一些他「不想看到同性戀者出現」的角色，例如史蒂芬金的電影中的殺手小丑。它。“我很想拍一部大型電視迷你劇，賺到的錢比我這輩子賺的錢都多，但我不能成為吃孩子的哈維·菲爾斯坦！”

然而，在適當的情況下，他會表現得像他們一樣露營。他把我介紹給勞珀，對她說：“瑪麗，我想讓你見見我的愛人，瑪麗。”但在其他情況下——例如當他和年輕演員們在一起時報童,他也為報童寫了這本書——他把《瑪麗的自由法案》貶低了。 「雖然我對玩弄老式同性戀主義完全沒有羞恥感，」他解釋道，「但許多其他人卻這樣做。仇視同性戀的批評者永遠不會允許定義這種嬉戲的情感。那些剛剛破繭而出的人常常會因營地行為而感到羞恥。訓練營和比賽應始終謹慎處理並尊重其破壞力。

菲爾斯坦最令人意想不到的不是揮舞旗幟的怪異行為，而是他謹慎的判斷力。不是顛覆性，而是紀律。是的，他幫助讓變裝時代成為可能，至少在舞台上淫靴子，可以證明與賣鞋一樣道德中立。是的，在籠子，他向百老匯觀眾介紹了第一個同性戀育兒案例，2010 年該劇第二次重演時，觀眾們完全被說服了。但他做了這些事情（正如他在下一部戲中所做的那樣，瓦倫蒂娜之家，關於異性戀者）因為他發現他們很有趣並且機會出現了。

他實際上並沒有經歷過這些：變裝現在只是為了報酬，至於長期關係，他說自己很糟糕，並且「很滿足」放棄夢想。 （他獨自住在康乃狄克州一個專為一個人建造的表演場所。）感謝那些經歷過的年輕演員火炬歌他很高興能和他一起——馬修·布羅德里克（Matthew Broderick）、帕特里克·登普西（Patrick Dempsey）和喬恩·克萊爾（Jon Cryer）等人——實現了不需要讓孩子讀完大學就生孩子的幻想。

但後來火炬歌這本身就是一次意外，它之所以成為三部曲，是因為菲爾斯坦認為稱其為三部曲可以保證他獲得更多預訂。 「生活的大部分內容都是發明，」他說。 「說是，說不。大多數情況下是的。對我來說，它看起來不像一個模式。我的意思是，我認識一些有動力的人，而我沒有。我走路」——只是有時穿著高跟鞋。

*本文原刊於2013年4月1日號紐約雜誌。

菲爾斯坦的淫靴子不僅僅是一場變裝秀