電影評論：怎麼有人不喜歡塔維亞尼兄弟的《凱撒必須死》？

怎麼會有人不喜歡 Paolo 和 Vittorio Taviani 的作品凱撒必須死？在不到一個小時一刻鐘的時間裡，它擴大了你對戲劇和電影、藝術本身可以做什麼的概念——它消除了它所遇到的每一個界限。任何試圖確定這部電影的嘗試都會減少它的影響，但這就是這樣的設置：一群囚犯在意大利最高安全級別的監獄中（大多數被判處青少年刑期，一些無期徒刑）試鏡，選角，排練一部作品（大量刪節） ） 的尤利烏斯·凱撒。很快，角色就接管了，我們正在觀看戲劇本身。

但現實卻闖入了——漏掉的台詞、導演的建議、一名囚犯突然停下來思考角色的困境與他自己的過去或現在之間的聯繫。如果這聽起來很示意性（確實如此），讓我補充一下，之間幾乎沒有一一對應的方式尤利烏斯·凱撒以及最高安全等級監獄的日常現實。效果更具啟發性。你先在劇中，然後又在劇外，進進出出，直到你真正所在的位置不再重要。你身處在一個高度集中的空間，其中的每一個動作都會向外產生漣漪。

塔維亞尼兄弟受到但丁作品的啟發神曲在羅馬郊區的雷比比亞監獄裡，他們回到雷比比亞凱撒必須死演員陣容包括囚犯和戲劇導演法比奧·卡瓦利（Fabio Cavalli）（他扮演自己）。在整部電影中，你可以聽到其他囚犯的喧鬧聲，遠處鋼門的開關聲；演員們在走廊、牢房和混凝土庭院排練，許多囚犯（和看守）都可以從上方俯視。如果說殺人犯、毒販和有組織犯罪集團的成員對莎士比亞筆下背後中傷的「榮譽人物」有著天然的親和力，那就太簡單了，但他們幾乎從一開始就明白這部劇的利害關係。當布魯圖斯沉思自己罪行的嚴重性時，演員薩爾瓦多·斯特里亞諾似乎在權衡併後悔自己做出的每一個隨意、不可逆轉的決定。

除了該劇在受邀觀眾面前表演的早期和晚期場景外，凱撒必須死採用純黑和白色，非常適合精簡到元素的世界。但壓抑的環境與戲劇的語言不符。終於，那些再也看不見監獄高牆外的世界的人們有了飛翔的方法。