身為一名恐怖片愛好者，我對環球影業和漢默影業的經典作品以及其他聲名狼藉的製作人的經典作品斷奶了，我對這類恐怖片的淪落感到沮喪——以及翻拍版中無意識的殭屍、毫無動機的惡作劇者和堅不可摧的變態殺手。我厭倦了所有不愉快的結局，他們虛無主義的最後鏡頭證實了邪惡永遠無法被壓制——部分原因是許多人不再相信我們毫無意義的暴力文化中的結束想法，主要是因為電影公司需要他們的惡魔常青那些廉價的、創造收入的恐怖「特許經營權」。我已經開始避開恐怖電影──我的生命之血。
但我得到了健康的輸血媽媽，由初次涉足的安德烈斯·穆斯切蒂 (Andrés (Andy) Muschietti) 執導，由終身類型片狂人吉列爾莫·德爾·托羅 (Guillermo del Toro) 製作。劇情並不新鮮，政治也有點反動，但這部電影也很勻稱、圓潤、令人滿意——一個經典的鬼故事。它以令人心碎的原始創傷結束，但它的結局卻是你在恐怖片中看不到的。你留下的不僅僅是被搶劫的感覺。
德托羅喜歡童話故事，講述的是陷入困境的兒童在善惡監護人之間掙扎，並常常在這個過程中四分五裂。位於中心媽媽有兩個金髮小姐妹，警惕的維多利亞（梅根·查彭蒂埃飾）和小惡魔莉莉（伊莎貝爾·奈麗絲飾）。在喧鬧的序幕中，他們被瘋狂的父親綁架了——他剛剛槍殺了他們的母親——並在大雪覆蓋的森林中央的一所廢棄房子裡瀕臨被謀殺的邊緣……嗯，發生的事情在某種程度上非常，非常好，而另一個則非常非常糟糕。這是開始恐怖電影的絕佳方式。我們的同情心很混亂。
五年後，女孩們在小屋裡被叔叔盧卡斯（尼古拉·科斯特-瓦爾道飾）僱用的追蹤者發現，起初，她們幾乎無法辨認出她們是人類。 （CGI 有所幫助。）它們發出嘶嘶聲，用爪子抓，用四肢到處亂跑。當莉莉進入那間小屋時，她還只是個蹣跚學步的孩子，已經走得特別遠了。她飛快地走開，喊道：“媽媽。”
盧卡斯叔叔是男英雄，但他在影片的大部分時間都處於旁觀狀態。主角是他的同居女友安娜貝爾。她由潔西卡雀絲坦飾演，頭髮剪得很短，呈現烏黑色，眼睛上塗著睫毛膏。除了她的骨骼結構和那個有酒窩的下巴，你幾乎認不出查斯坦——好吧，過去兩年她八九個角色中的任何一個（這大概就是她接下這個角色的原因，以炫耀她的史翠普風格）。安娜貝爾是一位不想要孩子的哥特搖滾歌手，我們知道這一點，因為在她的第一個場景中，她做了懷孕測試，當結果呈陰性時，她鬆了口氣（有點刺鼻，但情節點記錄下來）。對於安娜貝爾來說，在一位徘徊的治療師（丹尼爾·卡什飾）的要求下照顧兩個野性女孩是一個相當大的挑戰，他認為孩子們不屬於醫院（或者，對於年幼的孩子來說，動物園），而是一個馬厩，甜蜜的家。他的研究所甚至提供了一棟——一棟郊區的大房子，裡面有足夠的空間供惡魔使用。
從前幾個場景可以明顯看出媽媽歸根究底，安娜貝爾會自私地拋棄這些女孩，還是會與她們建立聯繫，並在這個過程中發現自己的母性本能——這是對抗主角的唯一有效武器。這種保守的道德主題（獨立女性不是天生的）使得恐怖片在大學流派學者中名聲不佳。但我必須說，在不劇透的情況下，電影中一位忠誠母親的例子要可怕得多。我確信你知道，主角是個鬼魂，也是現代電影中最怪異的鬼魂之一，是一個蜘蛛狀的東西，臉上帶著一張乾腐的痛苦和憤怒的面具。她看起來太不自然了，不可能是電腦生成的，但顯然她（大部分）是有血有肉的，由一位名叫哈維爾·布泰的演員體現，他患有馬凡氏綜合症，使他的所有關節脫臼。我知道：呃。
與大多數現代恐怖電影一樣，太多的媽媽的恐懼伴隨著極強的管弦樂“噓！”讓你跳起來。但其他人的力量歸功於穆斯切蒂流暢的舞台表演和將媽媽置於畫面中你最意想不到的部分的技巧。費爾南多·委拉斯開茲（Fernando Velazquez）美妙的哈米音樂很有幫助：首先是咆哮和不祥的預感，然後可以膨脹到令人滿意的高度，聲音聽起來就像墳墓裡的孩子們的合唱。音樂伴隨著旋轉、俯衝、令人瞠目結舌的表現主義夢境序列——這些幻象實際上是由這種嫉妒和非常不穩定的精神透過心靈感應引起的，原因尚不清楚。 （為什麼她要把她的故事告訴安娜貝爾，她想殺死她？）但我非常喜歡這些序列的外觀，所以沒有什麼好抱怨的。
最令人揪心的問題是媽媽事實證明，問題不在於安娜貝爾是否能成為一名母親，而在於這兩個小女孩中的一個或兩個是否有情感能力（和智慧）去放棄一個堅定但惡魔般的精神病媽媽，而成為一個可能不太穩定，但不會吸出任何人的內臟。直到痛苦、可怕、超然的結局我都猜對了。我喜歡的另一件事是：看不到續集。
Philomena 
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