當文化財產時，這很有趣-奇怪喜歡跳躍街21號重拍時使用相同的標題、角色和場景，但只是對他們以前的模仿。一方面，誰會想要一個直的重拍，比如說，布雷迪家族向六十年代反主流文化高度兩極化的國家展示了一個非政治的、純血統的、加州郊區的夢幻之地的甜蜜願景？我們需要的一個糾正。另一方面，創作這部劇並參與這部電影的人們對他們的烏托邦願景投入如此之少，以至於他們高興地讓它被嘲笑，這說明了什麼？當我們談論這個話題時，提姆波頓即將上映的電影是什麼？黑暗陰影，（作為一部哥德式恐怖片——巴拿巴怪胎）我對這個千年沒有任何其他電影充滿期待，但事實證明（基於它的 令人心碎的糟糕預告片）成為卡通化的亞當斯家族——風格諷刺，而不是類似伯頓的偉大的、向大吉尼奧爾錘致敬的東西斷頭谷？即使我們這些經常因為喬納森·弗里德（Jonathan Frid）的台詞不准確而感到畏縮並試圖不去注意搖晃和倒塌的風景的人，也可能仍然會覺得我們的想像力生活受到了侵犯。
新大螢幕就是在這樣的背景下應運而生的。跳躍街21號還不錯。這不是對八十年代福克斯電視劇的直接、嚴肅的翻拍，但它也不是惡搞，儘管對舊的場景和角色進行了一些廣泛的攻擊。導演菲爾洛德和克里斯米切爾（多雲，有機會出現肉丸）借用了一些不同的前提：關於回到並重溫高中時代的喜劇幻想（這對我們所有人都有影響）。
我不知道有多少人對這部老劇有忠誠度，約翰尼·德普在劇中扮演了一個娃娃臉警察，在街上不受人重視，被轉移到一個由舊學校經營的臥底高中單位。可能不是很多。這部劇有一種堅韌、我們非常坦率的氛圍（福克斯電視網是全新的，希望將自己與三巨頭區分開來），但劇本往往非常認真（而且笨拙），而德普也只是半成型。在他轉向晚期白蘭度風格的怪異之前，他摸索著走向標準的少年派職業生涯。
在電影中，矮胖的喬納·希爾和健壯的查寧·塔圖姆是新秀警察，他們曾經在同一個高中班級，但所處的社會階層卻截然相反。在經歷了糟糕的、鬧劇的基礎訓練第一幕之後，電影平靜下來並變得異常引人注目。新伴侶被命令（尖叫的艾斯·庫伯，他的座右銘是“擁抱你的刻板印象！”）冒充高中生，追踪一種讓孩子們感到震驚的特製藥物的起源。 （一個青少年甚至自殺了，這對一部喜劇來說並不是一個特別滑稽的跳板。）奇怪的是，他們搬去和希爾的父母住在一起，為一種夢幻般的時光旅行氛圍奠定了基礎，一切看起來幾乎一模一樣，但又沒有什麼遙遠的地方。在他們畢業後的幾年裡，時代精神發生了變化：原來的方格現在變成了時髦，以前的時髦變成了方格，沒有人足夠方格到使用“時髦”或“方格”這樣的詞。霸凌行為並不酷、不愚蠢、也不毒。整個人都綠了
這部電影最巧妙的轉折是這對不幸情侶的別名的混淆，希爾發現自己與受歡迎的孩子配對——在田徑隊，主演一部音樂劇，並與可愛的布麗·拉爾森重度調情。塔圖姆打開一本書時眼神呆滯，現在周圍都是科學呆子。有趣的是，看著他們每個人在經歷了多次坎坷的開始後，都迎難而上，變得相當禪宗，停頓下來的希爾找到了他內心的冰沙，而塔圖姆則失去了一些智力資源——其中包括學習如何竊聽手機。就好像人物來自早餐俱樂部聯手然後填補任務：不可能團隊。
我不知道希爾作為演員會走向何方——就像原劇中的德普一樣，他還沒有成型——但他精力充沛，時機把握得很好。你不可能不喜歡一個如此渴望取悅的人。塔圖姆一直給我的印像是我們中最令人震驚的頭腦空虛的青少年之一，他在螢幕上發現了他的智慧：你看到車輪開始轉動，首先非常非常緩慢，然後以驚人的速度轉動。最好的場景是戴夫·弗蘭科(Dave Franco) 扮演的反霸凌環保主義毒販，他就像他怪異的兄弟詹姆斯和蒙哥馬利·克利夫特(Montgomery Clift) 等五十多歲的方法神經症患者的混合體。
跳躍街21號這是一個令人愉快的混亂，直到最後十五分鐘，當它不再那麼令人愉快的時候。槍戰本來應該很有趣，但上演時既不聰明也不勇敢──這就是那種警察用慢動作打倒壞人，然後互相擊掌的電影。最糟糕的是，一個精心設計的奇聞趣事笑話，以犧牲電視節目為代價，而電視節目需要比它本身更有趣才能贏得不尊重。新的跳躍街21號不必在其前任的祭壇上進行崇拜，但它可以以更優雅的方式送走它。
Philomena 
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