「我只是個製片人，」製片人菲利克斯·阿蒂克斯（由天才邁克爾·珊農飾演）辯解道。 “我只是一個努力為他人做正確事情的人。”帶著這種充滿熱情、不真誠的、完全無法支持的良好意願的聲明，我們出發了。克雷格·賴特的犯了錯誤這是90 分鐘的美國極端推銷主義的憤怒、憤怒、非常有趣的分鐘，一場交響樂般的單人崩潰，讓香農迅速崩潰的老派交易撮合者，他的辦公室電話像呼吸器一樣貼在臉上，對抗九個閃爍的來電線路混亂。他想做的只是做一場小表演，不惜一切必要的手段（包括在伊拉克鄉村的一個神秘的羊浸場，他是其中的一個脆弱的合作夥伴）。 「我的口袋裡有一部精彩的新劇，作者是一位名叫史蒂文·尼爾森的出色作家，」他對著眾多半感興趣的一方中的一個人，用嘶啞的聲音說道，「它的名字叫《犯了錯誤，它定於今年秋天在百老匯上演，它是關於法國大革命的，我以前對它了解不多，但現在每次想起它都讓我感到非常感傷。

賴特（多產的作家最近發生的悲劇事件和展館，以及電視的創造者骯髒性感的錢）他自己也相當多愁善感，他對悲慘的單調節奏有著獨到的見解，並以一觸即發的機智來緩解他所釋放的所有絕望。他為香農寫了一部精彩的荒誕主義表演作品，香農是他的長期合作者，也是芝加哥紅蘭花劇團的成員（首演）錯誤去年）。香農 (Shannon)，以其突出的貢獻而聞名革命之路和海濱帝國，聲音就像充滿了礫石和鋪路焦油的咖啡研磨機。他的燈籠下巴看起來錯位，好像是因為太多的磨牙而跳出了軌道，而他永恆的天真髮型和復古壓抑的服裝讓人想起艾倫·索金和加里森·凱勒的弗蘭肯斯坦混搭。他的辦公室是典型的城中區演藝界的破舊辦公室，布隆伯格一不讓辦公室裡含有防腐劑駱駝煙，辦公室就開始生物降解。 （牆上貼滿了看起來令人痛苦的看似可怕的復興海報，其中有好萊塢特技明星。）

沒有智慧型手機、沒有筆記型電腦的菲利克斯可以是疲憊不堪的 40 歲老人，也可以是鬥志昂揚的 65 歲老人，他擺脫了習慣性的 20 世紀末不適區，進入了一個新的支離破碎的宇宙。他是一根古老的導火線，正在噴濺出他幾乎無法想像的洶湧能量，因為他處於「西方世界的中心……拼盡全力地用我的兩隻空閒的手盡我所能來畫出所有這些不同的、悲慘的、孤獨的”。 ，可愛的力量在一起。”在第三行，他試圖同時安撫一位敏感的作家（他「在中心地帶，和你的妻子和孩子……你可愛的小家庭，你的一萬件東西，你的雜貨清單，嬰兒車，你被撕裂的地板…[你] 一邊做日常工作，一邊汲取靈感，這就是我喜歡你的原因」）。在第六行，他正在尋找一位自命不凡的電影明星作為主角（並且在這個過程中，試圖為他創造一個主角，「一個勇敢的、鬧鬼的、揮舞著法國麵包的街頭孩子」）。在第七行到第九行中，他不情願地在中東進行了一些災難性的綿羊冒險。菲利克斯從第一分鐘起就被打敗了：他的堅韌只能與他的徹底空虛和本能的謊言相匹配，但即使是這些行之有效的工具現在也無法拯救他。他在非線性世界中進行多線戰爭，在已升級到四級的聯賽中下三維國際象棋。如果他的風格聽起來更像威爾希爾大道而不是 42 街，那麼他並不是一個真正的戲劇製片人，就像犯了錯誤這不是一個字面上的故事。 （事實上，它最引人注目的時刻也是它最薄弱的時刻。）這不是對劇院業或一般演藝業的諷刺：這是關於推銷和後續、神奇的內容之間不斷擴大的鴻溝。思想和實際成果。

犯了錯誤不是拋出曲線：每一次災難都會被電報（這是要點的一部分），並且沒有一個行業陳詞濫調未被部署。它的與眾不同之處在於賴特的美味語言、他滑稽的悲觀主義、他對口語情感困擾的抒情耳朵——以及香農以宿醉殭屍般的兇猛飢餓撕扯這一切的方式。在劇中的大部分時間裡，他的場景夥伴是他的電話、他的一杯咖啡、他明顯未吃的午餐，以及他危險地過度喜愛的金魚。僅靠這些，再加上一位大多在台下的秘書（米爾卡·格滕飾）偶爾的協助，香農和他的導演、靈巧的德克斯特·布拉德就創造了一場沒有門、沒有出口的崩潰鬧劇。 「不，我沒有精神病，史蒂文，」菲利克斯糾正道。 “我富有想像力、充滿希望、充滿動力。”然後他繼續即興演繹法國大革命的美好結局。值得讚揚的是香農和賴特，我們還不清楚菲利克斯是否不再相信自己，甚至聽到自己的聲音，因為他在荒謬的演講中充分利用了自己的力量。他可能是一個空虛的人，但即使是空虛也可以成為一種統治力量。菲利克斯是他自己的引力源，一個旋轉的虛空，一個小小的「想像」宇宙圍繞著它旋轉。一旦他崩潰了，我們該怎麼辦？誰來上演大秀？

在巴羅街劇院；開放運行。

的輝煌犯了錯誤