「這是我做過的最好的事情之一，」保羅·格林格拉斯在談到他的伊拉克驚悚片核心的瘋狂的九分鐘動作場面時說道，綠區。這句話出自四部被多次模仿、快速縮放、連射的電影的導演之口——血腥星期日,伯恩至上,諜影重重的最後通牒， 和曼聯93——這徹底改變了現實動作的拍攝方式。劇情是這樣的：馬特達蒙飾演米勒，一名軍官，他的狩獵大規模殺傷性武器特遣隊正在一個骯髒的足球場上毫無意義地挖掘。在團隊挖掘過程中，他審問了一名復興黨成員，正當他們即將取得突破時，敵對特種部隊軍官布里格斯（傑森·艾薩克斯飾）突然降落一架直升機，抓住了囚犯，並擊敗了米勒。觀看現場，然後按照本文中的幻燈片觀看 Greengrass 解釋每個鏡頭背後的選擇。

攝影機在一個繁忙的公共廣場上移動，消息來源向米勒透露了一場復興黨會議。 「你希望這個地點能夠做出視覺上的表達——但又不會顯得太做作。我們在摩洛哥拉巴特附近拍攝；感覺就像巴格達。

快速的動作序列：士兵綁架了一名復興黨成員，然後將他困在一群憤怒的當地人中。 「馬特會成為扮演士兵的演員之一嗎？還是士兵之間玩士兵？我想要在伊拉克服役的人。

交替的鏡頭構成了即興的審訊。 「我告訴演員，『忘掉劇本吧。探索如果你真的這樣做的話會是什麼樣的感覺。你認為這個人可以幫助你獲得大規模殺傷性武器：你會做什麼？ ”

特寫：心煩意亂的囚犯提供了一本重要的書。 「[演員]知道他是朋友之一。但從心理上來說，如果你被真正的士兵綁起來並按在牆上，你會感到脆弱。它只會讓你進入一個新的狀態。看看他的臉：我感覺到他的恐懼。

搖攝到廣角鏡頭：一支特種部隊趕來抓米勒。 「直升機如何戲劇性地進入？您不希望他們在四英里之外就被看到並且每個人都在等待。你希望他們就在那裡：砰！我們選擇這個地點是因為這個看不見的峽谷：直升機剛從地面升起。

當格里格斯衝過米勒時，手持跟蹤鏡頭跟蹤了他。 「這是他們第一次見面——整部電影都圍繞著這次相遇。但格里格斯徑直從他身邊走過，朝囚犯們走去。你看，他根本無視他。第一天，打針沒有成功。我不知道為什麼。然後傑森（艾薩克斯）說，『我知道問題是什麼，我要停下來和他說話，當然我不會。我只是停下來和他說話，因為我知道在我們的故事中，我將一直與他保持關係，直到電影結束。事實上，我該做的就是完全不理他，徑直從他身邊走過去，因為我想要的只是囚犯。我說，’你說得完全正確。

緊張不安的平底鍋反映了囚犯們迷失方向的情況，因為他們很快就被現實生活中的獸醫在一次按規定的撤離中綁架了。 「你不用排練這個。演員無法創造這種肢體語言。這很複雜——給一個人裝上行李並用拉鍊銬住。

當直升機降落時，噪音變得震耳欲聾，空氣中充滿灰塵，加劇了混亂和緊張。 「對我來說，最重要的是劇本、選角、地點，然後是節奏和強度——這些都是核心內容。人們問，『你是怎麼做到的？你如何獲得那種既生動、激烈又目標明確的感覺？好吧，當它起作用時，你正在努力將結構和自由這兩種相反的衝動結合起來：場景清晰，角色想要什麼清晰，動作清晰。但它是以一種非常自由、直接、即興的風格呈現的。所以它既不是其中之一，也不是另一個，所以這是兩者結合在一起的。這就是強度的來源。

格里格斯和米勒為這本書發生爭執。 「當艾薩克斯攻擊達蒙時，這是一個大膽的時刻；你期待達蒙（Damon）來裝飾他——那是馬特·達蒙（Matt Damon）！但他已經被打敗了。我喜歡他沒有超能力。他只是一個被打敗然後鼻子流血地離開的人，‘他媽的怎麼了？

米勒的特寫鏡頭，在戰鬥中，將書交給他的線人。 “他是個電影明星，所以你會期望他轉身把那傢伙打扮得漂漂亮亮的——所以當他試圖乾草時，你會想，‘好吧！’”然後他失手了，你意識到他這麼做只是為了把書交出去。這是直接講故事：我們需要將這本書移交。我認為這會給你的戰鬥帶來有趣的動力。

與許多導演不同，格林格拉斯喜歡在拍攝時編輯樣片。 「開槍吧。如果可以的話，非常快速地將它們插入切割器中，第二天就可以了。這個場景，我們拍攝了大約十天。你在第一天拍攝的內容，你可以在第八天重新審視，但你必須知道你想要什麼。在你的剪輯室裡，工作速度非常非常快。我們試著用我們實際拍攝的內容來賦予它結構剛性——這樣我們就知道我們需要什麼。這樣你就可以盡可能自由地保留中間的部分，即表演。

格里格斯離開。快速放大米勒，他意識到他的消息來源已經隨著這本書消失了。 「然後它就會繼續下去。他沿著小巷追著[消息來源]。始終，我想讓它繼續前進：身體上的前進，精神上的前進。

保羅‧格林格拉斯解構綠區行動