我們有戴夫艾格斯和史派克瓊斯的《野獸出沒的地方》劇本

……這真的非常非常好。

在改造這個338字的故事時野生動物在哪裡艾格斯和瓊斯在長達 111 頁的劇本中充實了這個故事，並沒有出人意料地用瘋狂的情節發展來充實這個故事，值得慶幸的是，也沒有用密集的流行小說參考資料。反而野生動物在哪裡充滿了豐富想像的心理細節，這部真人電影的劇本只是莫里斯·森達克的書一直以來的核心內容的更長、更感人的版本：一本關於一個孤獨的男孩將童年的情感領域拋在腦後的書。

當然，我們有時對戴夫·艾格斯的寫作有疑問，但他一直能夠做的一件事就是非常具體地回憶童年的興奮、小小的快樂和巨大的失望。在很多方面，從他在 826 Valencia 的作品到他最近的小說，什麼是什麼，他對童年平凡與極端的迷戀和認同一直是他職業生涯的中心。這種喚起孩子氣情感的真實時刻的能力被結合在一起，野生動物在哪裡，憑藉 Spike Jonze 極具創造力的視覺感，創造出令人驚嘆的東西。

麥克斯，英雄野生動物現在，她已經 8 歲了，父親不在身邊，姐姐漸漸疏遠他，母親的個人和工作問題讓她幾乎沒有時間和精力照顧她深愛的、脾氣暴躁的男孩。埃格斯和瓊斯——我們懷疑大部分是埃格斯——感人地描繪了這個陷入困境的家庭單位，並仔細追踪麥克斯在他的世界變得更加黑暗和不快樂時所感受到的不斷上升的挫敗感和警報，直到第21頁，他逃跑了，爬上了一艘船，然後航行到野獸島。

在那裡，人們開始感受到瓊斯的影響，因為這些巨大的生物——比如卡羅爾、亞歷山大和KW——將麥克斯視為它們的國王，並在一系列奇妙的冒險中與龍捲風搏鬥、吃泥土和馴服鷹。然而，總是有一種微妙的威脅潛流，很明顯，在編造故事的同時，瓊斯和埃格斯也在帶我們參觀馬克斯的心靈，因為他解決了困擾他年輕生活的許多問題。但每當劇情有可能超越故事的精彩之處時，就會出現另一個視覺櫻桃炸彈來撼動一切：一個以河流為街道的城市微型模型；一堆野生動物，蠕動著，濕漉漉的，麥克斯靠著它們睡覺；麥克斯最後的藏身之處，以及他如何逃出來。我們不會透露太多，因為這個劇本的樂趣在於它的每時每刻的細節和發現。

我們對任何人接手這樣一個受人喜愛但又困難的故事感到非常緊張，即使是像埃格斯和瓊斯這樣的天才，但這個劇本——如果自2005 年10 月上交以來沒有進行太大的改變的話——對走向未來還有很長的路要走。