《黃貓》：釜山評論

導演：阿迪爾汗葉爾扎諾夫。哈薩克/法國。 2020. 89 分鐘

在這個異想天開的哈薩克語中冒泡邦妮和克萊德浪漫是對腐敗制度的批評，當地執法部門和犯罪集團權力掮客共同努力鎮壓小人物。並且在最好的情況下，黃貓電影中笨拙的英雄和充滿活力的調色板濃縮了夢想和逃避現實的精神，是對壓抑的父權社會中令人痛苦的灰色生活的譴責。但到了中間點左右，古怪本身已經多次抑制了故事和角色的需求。從那時起，黃貓在自己的可愛的重壓下沉淪。

很難保持情感投入

一個不善社交的逃犯和與他合作的淫蕩妓女的故事，黃貓有時會出現這樣的情況荒地羅伊·安德森 (Roy Andersson) 在中亞廣闊的草原上重製了這本書。導演阿迪爾汗·耶爾扎諾夫(Adilkhan Yerzhanov) 在一部充滿經典電影，特別是讓-皮埃爾·梅爾維爾(Jean-Pierre Melville) 1967 年的新黑色電影的電影中尋求此類比較武士。就像電影人的秘密握手一樣，這些對西方藝術經典的點頭使黃貓影展困難時期的影展電影。在威尼斯 Orizzonti 首映後，該片在聖塞巴斯蒂安和現在的釜山演出，但可能很難躍入其法國合拍地區之外的其他更具商業性的位置。

沒有城市的跡象黃貓，或就此而言的一個城鎮。在電線縱橫交錯的荒涼景觀中，房屋甚至商店都是孤立的事故，這似乎在提醒人們生活在別處。克爾梅克（阿齊馬特·尼格馬諾夫飾）走進了這個哈薩克西部環境，他是一個不善言辭、笨拙、不太聰明的前科犯，痴迷於武士，儘管很快就會發現他根本沒有看完這部電影。他的夢想是在草原上、在已故叔叔的一處偏遠土地上開設一家電影院。

分為七個章節，名稱如“克梅克遇見伊娃”，黃貓帶著多愁善感的英雄踏上公路旅行，因為他首先被迫加入當地彎曲的銅波佐伊幫派。但當他站在了暴民的對立面，而博佐伊（耶爾詹·扎曼庫洛夫飾）只是其中的一枚棋子時，他不得不逃跑。這時，他遇到了指甲花頭髮的伊娃（卡米拉·努格瑪諾娃飾），她是一個被迫在鄉村妓院為男人服務的流浪兒，似乎已經因虐待的生活而精神錯亂。當我們第一次看到她時，她正轉身面對地平線上的一棟房子，這個鏡頭模仿了安德魯懷斯的著名畫作克里斯蒂娜的世界。就像後來的一個鏡頭，我們看到亨利大衛梭羅 19 世紀自然崇拜書的封面瓦爾登湖，這個引用似乎是無緣無故的，只是扔在那裡讓我們做我們想做的事。

原色在無情而美麗的大草原景觀的映襯下顯得格外突出：克梅克和伊娃逃亡時乘坐的黃色汽車，伊娃的藍色連衣裙，綠色 T 卹，紅色氣球。克梅克有一種脆弱的魅力：他有一張憂鬱的無聲喜劇臉，當他克服單音節的尷尬時，就像他對伊娃所做的那樣，他有能力寫詩。 “你對我來說就像一棵樹，而我就像雨”，他告訴她，在一個愛情場景中，這也是關於兩個受傷的成年人，他們的家庭創傷只是被輕輕地勾勒出來，重新發現了內在的孩子。

但作為黃貓串起一個又一個精心設計的風景中的奇怪人物的鏡頭，並轉向魔幻現實主義的結局，很難在一部忘記賦予其情節扭曲任何邏輯和其角色獨立於生活的電影中保持情感投入。正在演繹的古怪童話。