「雅爾達，寬恕之夜」：聖丹斯評論

導演/編劇：馬蘇德巴赫希。伊朗、法國、德國、瑞士、盧森堡。 2019. 89 分鐘

自始至終，對同情的希望與復仇的本能作鬥爭雅爾達，寬恕之夜。伊朗作家/導演馬蘇德·巴赫希 (Massoud Bakhshi) 的第二部劇情片（2012 年）一個受人尊敬的家庭）試圖用一個人的故事來闡明圍繞父權社會根深蒂固的婦女困境的更廣泛的問題。巴赫希巧妙的手法營造出一部平易近人、節奏明快的情節劇，但也似乎淡化了故事核心的生死問題。當本能感覺比藝術電影更主流時，將電影定位為商業可能是一個有趣的挑戰。

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本片以雅爾達冬至節為背景，一開始就強調了德黑蘭龐大的現代化。目光所及之處，車水馬龍。整個城市燈火輝煌。它可以是好萊塢驚悚片開頭的任何大城市景觀。這些鏡頭掩蓋了大部分在電視攝影棚範圍內展開的製作。

一位名叫瑪麗亞姆（薩達夫·阿斯加里飾）的年輕女子戴著手銬被送到工作室。她出現在流行的“寬恕之樂”節目中被描述為她最後的希望。該節目是真人秀電視紀錄片和綜藝節目的超現實結合。瑪麗亞姆因謀殺比她大得多的丈夫納賽爾而被判死刑。伊朗法律允許受害者家屬原諒她並饒她一命。今晚，她將遇到納賽爾的女兒莫娜（貝納茲·賈法裡飾），她曾經是她最好的朋友。莫娜將在節目中現場直播做出決定，該節目還包括一首歌曲、一場詩歌朗誦和公眾的文字投票。

一個小時的直播電視節目的形式提供了一個緊湊的框架雅爾達。重建很快就涵蓋了有關瑪麗亞姆「臨時婚姻」、她死產的孩子以及她丈夫去世當晚發生的事件的大量內容。該節目本身俱有高風險的形式，當心煩意亂的瑪麗亞姆訴諸冰冷的莫娜的美好本性時，會引發坦白和對抗。對無罪的抗議受到挑戰，動機也受到質疑。銀幕上的情緒與後台的混亂形成鮮明對比（朱迪·福斯特的影子），這也具有內在的戲劇性。金錢怪物）。

該劇的整個概念不禁讓人感到做作，情感基調轉向歇斯底里，尤其是在後期階段，一個意想不到的轉折顯著增加了賭注。

整個事件歸結為莫娜和瑪麗亞姆之間的鬥爭，以及我們認為誰更有說服力。薩達夫·阿斯加里(Sadaf Asgari) 透過顫抖的雙手、顫抖的膝蓋、無意識的抓撓以及女人對自己的皮膚感到不舒服的感覺，以一種非常肢體化的表演捕捉了瑪麗亞姆的情緒狀態。貝納茲賈法裡 (Behnaz Jafari) 飾演的莫娜 (Mona) 帶著委屈的冷靜尊嚴，一開始就給觀眾留下了深刻的印象。巴赫希的劇本不斷地註入那種令人不安的細節，讓我們質疑這兩個女人的行為，同時想更了解她們的生活。

熙熙攘攘但膚淺的敘述也足以讓我們意識到，在許多方面，這兩位女性都是一個最終權力掌握在男性手中的社會的受害者。