「第三次世界大戰」：威尼斯評論

導演：侯曼塞耶迪。伊朗。 2022. 107 分鐘

具有優秀驚悚片的緊迫感和寓言的清晰性，第三次世界大戰這是一個令人筋疲力盡但引人入勝的故事，講述了生活的受害者如何學會模仿他的壓迫者。伊朗人侯曼·塞耶迪(Houman Seyedi) 的第六部長片主要以一部有關大屠殺的糟糕電影為背景，一開始是黑色喜劇，然後進一步陷入悲劇，這段旅程體現在莫森·塔在納班德(Mohsen Tanabandeh) 引人入勝且非凡的核心表演中，他作為電影的主角被壓迫的英雄。

第三次世界大戰引人注目，事件進展如此之快，不專心的觀眾可能會迷失方向

塞耶迪的作品經常在國內贏得好評，首映第三次世界大戰作為在威尼斯電影節上尋求榮譽的四部伊朗電影之一，這部在威尼斯 Orizzonti 單元上映的影片可能會成為進一步國際曝光的前奏。

這部精心製作的劇本以沙基布（塔納班德，來自阿斯加爾·法哈迪的電影）之間的一個簡短而生動的場景開始。英雄），在地震中失去妻子和孩子後，物質和情感仍處於下滑狀態，還有聾啞性工作者、渾身顫抖、睜大眼睛的拉丹（Mahsa Hejazi 飾）。影片的許多主題都完美地濃縮在兩人之間的簡短交流中，他們團結在受害者之中，這從一開始就表明我們處於安全的導演手中。

沙基布找到了一份建築工的工作，負責製作一部由諾斯拉蒂（納維德·諾斯拉蒂飾）製作的極其泥濘、骯髒的影片，這部電影看起來是有史以來最糟糕的大屠殺影片。實際上，沙基布被要求建造一座集中營。沙基布和許多其他貧困的文盲一起被選為片場的群眾演員，他發現自己除了受到其他羞辱外，還被送進了毒氣室：群眾演員沒有被警告正在發生的事情，恐慌爆發了。

佩曼·沙德曼法爾的相機將我們帶入這段可怕的經歷中，我們確實處於黑暗領域，歷史的恐怖被作為消費者娛樂而上演——儘管有些人會覺得電影製作和大屠殺之間的任何相似之處都是多餘的。

當扮演希特勒的演員倒下時（「他弄壞了製服，」一名劇組成員抱怨道），沙基布被選為他的替身，並被允許留在演員的假宅邸中，並接到指示，不得接待任何訪客。這時拉丹出現了：她的經紀人法希德（莫特扎·汗賈尼飾）似乎對她有可怕的計劃。沙基布不僅愛拉丹並依賴她，而且意識到她可能是他的救贖，同意將她藏在豪宅中。

後來發生的一切——其中有很多，其中一些在視覺和情感上令人震驚——都源於這個決定，在一個似乎沒有利他主義空間的社會中，這是一個危險的決定。

塔納班德飾演的沙基布非常棒：一開始是一個垂頭喪氣、面無表情、沉默寡言的喜劇人物，受到他無法理解的力量的擺佈（他轉變為希特勒後的第一個鏡頭令人捧腹大笑），後來他變得真正的悲劇，經歷了一場悲劇。 深刻的轉變，既具有戲劇性的合理性，又具有心理上的可信性。在劇情層面，第三次世界大戰故事情節引人入勝，事件進展如此之快，以至於不專心的觀眾可能會迷失方向：關鍵元素往往透過轉瞬即逝的對話瞬間揭示出來。

有些令人難以置信的時刻——為什麼沙基布會這麼快被選為希特勒的繼任者，以及為什麼一旦事情對各方來說變得越來越尷尬，電影攝製組就會容忍他，只要他們這樣做，這些都從未解決。在最後三十分鐘裡，螢幕上發生的混亂也可能會給觀眾帶來混亂的體驗。但第三次世界大戰感覺很堅實，因為它對沙基布內心運作的情感邏輯有著鐵一般的控制：優雅而真實地，他設計的對系統的報復計劃源於系統本身植入他體內的一個想法。

本片的題詞來自馬克吐溫：「歷史永遠不會重演，但它常常押韻」。這已被多次證明第三次世界大戰正如塞耶迪在《大屠殺》中所提到的那樣，它與電影佈景的構建之外的相似之處：這幅照片的概念圖（如果不是情節）已經被制定到了最後的細節。例如，一開始，沙基布被選中是基於他是否適合工作；拉丹的藏身之處與安妮法蘭克的故事相呼應；電影中的臨時演員純粹被視為製作人員，而不是人類。

塞耶迪告訴我們，時代可能會改變，但行使權力的方式保持不變，而且金字塔底層總有人拒絕被遺忘。在那些轉瞬即逝的啟示性對話時刻之一第三次世界大戰導演問沙基布是否知道希特勒是誰：他的答案是否定的。這部令人不安的電影表明，任何不知道希特勒是誰的人都有可能成為希特勒。