「我們是誰？」：電視評論（聖塞巴斯蒂安）

如果問題是一位有藝術頭腦的電影導演會用 433 分鐘的播出時間和看似無限的資金做什麼，答案是我們就是我們, 盧卡·瓜達尼諾 (Luca Guadagnino) 為 HBO 所做的 8x60 研究。這部以義大利美軍基地為背景的鬆散連續劇及時提醒人們，電視不是作者導演的媒介，它擁有你對瓜達尼諾電影的所有期待，但沒有長篇電視劇所具有的目的感或動力。串流媒體擁有雄厚的財力，尤其是現在，但這個享有聲望的項目似乎不太可能提供那種觀看次數或熱烈的批評歡迎來證明網絡採取更多此類方法的合理性。在選定的劇集預覽後，這將在聖塞巴斯蒂安電影節上全面首映，這會引起人們的關注，但還不夠。

這不是大眾娛樂，也不是一個有動力推動下一集的電視節目

這並不是說瓜達尼諾精心打造的美國軍事基地沒有吸引力。或者最初的設置，新指揮官莎拉（科洛·塞維尼飾）來到這裡，與她的巴西妻子瑪吉（愛麗絲·布拉加飾）一起控制該地點，並挑戰十幾歲的兒子弗雷澤（傑克迪倫格雷澤飾），這並不有趣。接下來的八個小時將主要追蹤弗雷澤和他的鄰居凱特琳（喬丹·克里斯汀·西蒙飾）在如此封閉的空間裡進行性覺醒。弗雷澤是一個性格各異的男孩，其中大多數都很煩人，他迷戀上了母親的副官，而凱特琳/哈珀的月經來潮則讓她拒絕了自己的女性氣質。隨著唐納德·特朗普當選的鏡頭在基地電視上播放，這導致凱特琳的MAGA 父親和隔壁的高級女同性戀軍官之間的感情日益加強，讓我們面對現實，這種情況可能總是會發生，性別錯誤與否。

塞維尼以適當的嚴肅性承擔了基地指揮官的角色，儘管這部分？就像這裡的大部分文字一樣？這部劇的輪廓很寬泛，給演員留下了很多東西需要填補。 ，大大增加了軍人家庭的經濟負擔）。在指揮中心脫掉衣服，同時粗聲粗氣地勸告“我們都是士兵？”看起來也不太可能。但劇中的每一個配角我們就是我們儘管花了好幾個小時看著凱特琳和弗雷澤在基地裡閒逛，但還是有一行字；它是致命的不平衡，儘管很漂亮，而且德文特·海因斯的樂譜直接來自瓜達尼諾的弦樂和鋼琴劇本。

有時，瓜達尼諾似乎只是以他自己既定的風格即興演奏，現在已經被釘在了基礎上。當然，還有時尚潮流。大自然很多，沒有桃子。性別認同和忠誠問題不僅僅困擾著孩子？凱特琳的母親珍妮（角色描述：尼日利亞人，想念芝加哥）渴望被愛，而她的兒子丹尼（與父親有問題，正在學習阿拉伯語）在角落裡發脾氣。弗雷澤的迷戀（以色列人，神秘的，性感的身體）可能會催促孩子一起走，也可能不會。直男的人很少，那些角色主要活躍在第四集中，看起來融為一體請以你的名字呼喚我與馴服的加斯帕·諾伊，甚至是柯西切。 （這完全是為了一場婚禮和一場醉酒慶祝活動，來自軍事基地的孩子們肆無忌憚，對耶索洛一位缺席的俄羅斯寡頭的家進行了入室盜竊。）在其他時刻，我們就是我們走向冰風暴就像戲劇一樣，生活在彼此之上的人們不可避免地陷入家庭戲劇。

這不是大眾娛樂，也不是一個有動力推動下一集的電視節目。它更加鬆散和輕浮，就像它的質疑角色一樣。而且，就像弗雷澤一樣，它既挑釁又固執，偶爾也富有同情心和才華橫溢。對於那些沒有經歷過的人來說，這部劇確實讓人們清楚地了解了軍事基地的生活是什麼樣的，那裡有家外之家的絕望，有包括高中在內的內部基礎設施，甚至還有基本的短暫性。它與當地人的聯繫也被證明是積極和消極的力量。儘管角色在翻譯過程中受到了影響，但它顯然是真實的。

瓜達尼諾在這裡發現了一種有趣的視覺節奏，即使川普獲得權力，而女同志指揮官坐的椅子本身也變得越來越脆弱。當孩子們逃到博洛尼亞觀看冗長的尾聲時，觀眾有一種自由的感覺，但也有一種失去地方的感覺。