「過境」：柏林評論

克里斯蒂安佩措爾德導演。德國/法國。 2018. 101 分鐘

克里斯蒂安佩措爾德的電影中總是充滿了與身份鬥爭的人物，以及試圖逃避世界大戰、冷戰和統一的鬼魂（無論是真實的還是隱喻的）。因此，導演可能不可避免地會找到自己的方式來演繹安娜·西格(Anna Segher) 於1942 年廣受讚譽的存在主義小說，該小說講述了戰時難民在試圖逃離納粹時被困在維希馬賽的故事。你可能會說，無​​論好壞，交通這是一場懸而未決的比賽。

佩措爾德做出了不穿衣服的大膽決定交通作為一部歷史電影，但將其情節定位在當今。過去如此，現在也如此

與他的所有作品一樣，這位作家/導演在柏林電影節競賽中的第四部電影製作精美、巧妙且具有智力上的挑戰性。然而，它也太像艱苦的工作，無法完全令人滿意，而且戲劇性的是，它也遭受著與主角相同的條件：惰性。後鳳凰這是他迄今為止最受觀眾歡迎的電影，對於這樣一位才華橫溢的導演來說，這應該是一個倒退，更容易吸引非電影節觀眾。

德國難民格奧爾格（弗蘭茲·羅戈夫斯基飾）在巴黎郊外的納粹軍隊的幫助下逃到了馬賽。在離開法國首都之前，他得到了剛自殺的作家韋德爾的文件。其中包括一份手稿和一封來自墨西哥大使館的保證韋德爾獲得簽證的信函。由於只有那些能夠證明自己能夠離開馬賽的難民才能首先被允許進入港口城鎮，格奧爾格正式承擔了韋德爾的身份。

在等待他的船時，格奧爾格遇到了其他拼命等待過境簽證以將他們帶到安全地帶的難民？一位希望前往加拉加斯的售票員，一位將目光投向美國的猶太婦女。他還與一位朋友的妻子和兒子成為了朋友，這位朋友在從巴黎起飛的航班上去世了，還有神秘的瑪麗（寶拉比爾飾），她急切地想找到她的丈夫？韋德爾.當喬治墜入愛河時，他必須找到一種方法來拯救瑪麗而不暴露他的欺騙。

大部分是以上場景？人物和他們的動機？從螢幕上可以明顯看出；但戰時的設定卻並非如此。因為佩措爾德做出了不穿衣服的大膽決定交通作為一部歷史電影，但將其情節定位在當今。過去如此，現在也是如此。好像小說沒有提供足夠的思考空間，他提高了賭注。

具體而言，這意味著佩措爾德和他的製作團隊避開了歷史再現，並將演員置於當代馬賽之中。街上沒有士兵，也沒有坦克，只有警車。服裝就是你所說的經典。

從主題上講，這使得該場景有可能引起令人難以置信的共鳴。當故事前景中飢餓、恐懼的歐洲人渴望逃離和新生活時，格奧爾格遇到了當今生活在自己的地獄般的非洲移民。當敘述者說當地人「看不到你」時，你在他們的世界中不存在，？令人印象深刻的是，除了造成失落靈魂的衝突之外，失落靈魂的交易並沒有任何改變。

如果這不是一個如此神秘而沉重的過程就好了。推論和稀少的主題詞需要耐心和敏銳的耳朵？ “法西斯分子”、“集中營”、“清洗” ？在將事件置於戰時法國的劇本中。為什麼某些人用法語或德語說話成為分散注意力的雷區。

諷刺的是，考慮到佩措爾德的世俗策略，他沒有與現代難民提供足夠的接觸？他這樣做的那一刻是令人興奮的。他也介紹了小說的敘事興趣（難民？軼事，韋德爾的手稿），但似乎忘記了小說的興趣，而傾向於格奧爾格、瑪麗亞、醫生和死去的丈夫之間的愛情四角形，這顯然未能激發人們的興趣。

羅戈夫斯基（《維多利亞》、《快樂結局》）以一種讓人想起華金·菲尼克斯的乖戾魅力來演繹這部電影。但是 François Ozon 的啤酒非常好喝弗朗茨，幾乎沒有機會展現她的能力。