《仁慈的生存》：柏林評論

導演/編劇：羅爾夫·德·希爾。澳大利亞。 2022. 96 分鐘

羅爾夫·德希爾的無言寓言戲劇在野蠻、無邊的風景中探索其主題；仇恨和暴力的鮮明形象；以及疾病和血液。這部電影是一次影響深遠的越野跋涉，從一個被遺棄在澳洲沙漠的烤黏土上的鐵條金屬箱開始。這個籠子裡關著黑人婦女（姆瓦傑米·侯賽因飾），她赤著鞋，衣衫襤褸，等待死亡。但她足智多謀，成功越獄，遠足尋求安全。背景是不受時間限制的——我們並不清楚我們看到的是另類的現在、反烏托邦的未來還是像徵性的結構。但這顯然是一部回應歷史上特定時刻的電影，將疫情的影響和 BLM 運動交織在一起。這是一部引人注目、發人深省的電影製作，儘管在第三幕中它已經失去了動力和想法。

一個白人壓迫的世界，由槍支統治，並受到高度傳染性和致命疾病的破壞

這是德希爾自此以來的第一部長片查理的國家(2013)，該片在坎城首映，主演大衛古皮利 (David Gulpilil) 獲得一種注目獎最佳男主角獎。這標誌著他重返柏林影展競賽單元，上一次參加這個競賽單元是在 2003 年。亞歷珊卓的項目。這部電影獨特的手法和引人注目的電影影響力將確保電影節的健康運作。雖然藝術電影發行商應該會對這部電影感興趣，但這部電影很可能只是一部戲劇珍品，而不是突破性的成功。

有一點是肯定的：影片的開場非常棒。鏡頭掃過似乎是某種暴行的比例模型，微小的人物在畏縮的受害者身上揮舞著更小的槍。但當鏡頭拉回來時，一把刀切入了立體模型，發現它是一個蛋糕：一個用糖和杏仁糖製成的行刑營，放在一層厚厚的巧克力海綿上。參加聚會的人的聲音被他們戴著的防毒面具淹沒了。外面，被客人忽視的黑人女子被關在拖車上的籠子裡，拖車上掛著一輛汽車，將把她拖進沙漠，忍受晝夜驟降的氣溫和乾燥、塵土飛揚的粉米色光線，這給一切都上了色，包括天空。

但黑人女子成功掙脫了束縛，隨後的旅程將她帶到了塔斯馬尼亞青翠的山脈；一路上，她遇到了許多希望她死的人，有些人將她視為威脅，還有兩個人——布朗女孩（迪普西·夏爾馬飾）和布朗男孩（達桑·夏爾馬飾）——不遺餘力地幫助她。這個任務，伴隨著稀疏的、帶有呼吸聲的配樂，聽起來就像風吹過開放的墳墓，自始至終都有一種神話般的品質，即使當她面對難以想像的殘酷場景時，也有一種疏離感。

由於沒有對話可供合作，非演員侯賽因（職業是社會工作者）為這個角色帶來了富有表現力的身體特徵，一開始是為了生存和鞋子而進行的絕望爭奪，但當她親眼目睹了恐怖攻擊時，她變得智慧和重量。這是一個白人壓迫的世界，由槍支統治，並受到高度傳染性和致命疾病的破壞。

然而，奇怪的是，黑人婦女似乎對這些威脅置之不理，原因在影片結尾變得更加清晰。這個結局可能會引起分歧。它的訊息可以透過多種方式來解讀。更悲觀的解釋是，特權永遠佔上風，白人對黑人的迫害和歧視是不可避免的。同時，樂觀主義者可能更願意堅持這樣的觀點：無論發生什麼，精神都是自由且持久的。