《回歸》：多倫多評論

導演：烏貝托·帕索里尼。義大利/英國。 2024. 116 分鐘

對於改編自希臘神話的電影來說，不尋常的是，影片中沒有神或怪物。回歸，烏貝托·帕索里尼 (Uberto Pasolini) 陰沉、克制地講述了荷馬史詩（最後幾章）奧德賽。這裡的焦點是一個容易犯錯的人類，一個破碎的人，努力接受可能沒有回家路的事實——即使他登陸了海岸。拉爾夫費因斯是這部電影的主心骨，它將這段古老的文本重新塑造成一個對抗自己內心惡魔的生存敘事。

謹慎、內省的態度

在多倫多的盛大表演中首播後，回歸將於 12 月 6 日在美國布利克街上映。費因斯和朱麗葉·比諾什自此以來首次重聚英國病人，加上源材料的永恆性，可能會吸引觀眾。期待一部充滿動作場面的史詩片的觀眾可能會感到失望，有些人可能會對帕索里尼上一部電影（2020 年的魅力之作）的基調突然轉變感到驚訝沒有什麼特別的。然而，它對熟悉資料的審慎、內省的態度無疑具有吸引力。

伊薩卡島被愛奧尼亞海蔚藍的海水所環繞，看似天堂，但由於其國王奧德修斯（費因斯飾）長期缺席，它已陷入恐懼和痛苦的地方。二十年前，他為了參加特洛伊戰爭而離開，而他的妻子佩內洛普（比諾什飾）一直忠心耿耿，等待著他的歸來。禿鷹以一群來自海外的暴徒的形式盤旋在這片垂死的土地上，他們都試圖向佩內洛普提出他們的要求——佩內洛普面臨著越來越大的壓力，不得不接受奧德修斯已經迷失並選擇一個新丈夫。

當他回來時，半死不活地被沖到岸邊，由忠實的養豬戶尤邁斯（克勞迪奧·桑塔瑪麗亞飾）照顧——他和所有人一樣，不認識他仍然侍奉的國王——這並不是一個強大的全能者的凱旋歸來——征服英雄。相反，帕索里尼、約翰·科利和已故愛德華·邦德的劇本講述了奧德修斯畏縮在陰影中，隱藏自己乞丐的身份——他在特洛伊圍城之前也曾偽裝過以收集信息— —並觀察他的妻子和妻子。

費因斯飾演奧德修斯，他的表演簡潔而細緻，這個人似乎是出於偶然而不是有意回到家鄉，並因擔心自己改變太多而無法被佩內洛普接受而感到癱瘓。他承受著他所見過的一切的恐怖，也承受著他的部下在戰鬥中陣亡時倖存下來的恥辱。這種心理負擔——用現代術語來說是創傷後壓力症候群（PTSD）——意味著奧德修斯直到一半才找到進入宮殿的力量，甚至過了更長時間他才終於與佩內洛普說話。

影片的節奏緩慢，有很長一段時間的沉默，直到最後的暴力狂歡才出現大量的動作場面。然而這個世界卻是豐富多彩的。服裝設計師塞爾吉奧·巴洛(Sergio Ballo) 和製作設計師吉利亞諾·潘努蒂(Guiliano Pannuti) 摒棄了古希臘傳統的劍與涼鞋的電影表現形式，借鑒非洲和印度的元素，創造出樸素的服裝和住所——包括宮殿所在的大型堡壘。

瑪麗亞斯·潘杜魯(Marias Panduru) 的攝影捕捉了這片風景的美麗——這部電影主要在希臘南端的科孚島和伯利奔尼撒半島拍攝，室內場景則建在羅馬的攝影棚上。但他的鏡頭更喜歡緊緊盯著講述這個故事的人的臉。它們經常被燭光照亮，在閃爍的陰影中。顯然，紅色是一個反覆出現的主題：陸地上和水中的血；詭計多端、患有相思病的崇拜者安提諾斯（馬爾萬·肯扎里 Marwan Kenzari 飾）的斗篷；佩內​​洛普在晚上編織並偷偷拆開婚禮布料，為自己爭取時間。

比諾什飾演的佩內洛普面對那些咆哮的男人的焦躁要求，她堅定不移，這些男人現在擠滿了她的家，拼命地試圖修復她與沮喪的兒子之間的緊張關係，並在夜間在宮殿裡徘徊，在她對人際關係的渴望和對丈夫的忠誠之間左右為難。費因斯將她的克制與他自己的克制相匹配，將奧德修斯緊緊地鎖在他的痛苦中，以至於即使是熟悉這個故事的人也會懷疑他是否能找到力量來揭露自己。然而，隨著緊張局勢的加劇，很明顯有些東西必須被打破——當它打破時，沉默最終被憤怒所取代，儘管佩內洛普對男人不必要的暴力進行了尖銳的獨白，但它迎來了一個本質的結局和一個充滿希望的結局。