《電影製片人之家》：謝菲爾德文檔/電影節評論

導演。馬克·艾薩克斯.英國。 2020. 76 分鐘

紀錄片和小說的融合，將腳本場景與明顯偶然的題外話結合在一起，電影製片之家在很多方面都與紀錄片導演馬克·艾薩克斯不同。在其他方面，這是對穿過封閉空間的生活的職業生涯迷戀的延續：位於塔樓的電梯舉起，一輛火車車廂在旅客們，現在這張最新照片中是艾薩克自己的家。但這部概念上具有可塑性的電影也是對電影製作過程的思考（和反叛）。房屋的四面牆和相機框架的四個側面是可以互換的。他邀請的人物——一個虔誠的穆斯林鄰居、一對建築商、一個來自斯洛伐克的無家可歸者、他的清潔工——共存和互動，有點不安。

有很多想法在發揮作用，但儘管有幽默和洞察力的閃現，這部電影仍難以凝聚成一個令人滿意的整體。

這項正式的活動被定位為對日益保守的紀錄片電影行業的回應，正如與製片人的Skype 會議所表明的那樣，該行業偏愛可以“向上傾斜”的淫蕩主題- 死亡和犯罪，最好同時出現。這一點，再加上懸而未決的問題的神秘傾向，可能會導致這部電影難以與更廣泛的圖片相匹配，例如路：生與死的故事，艾薩克對 A5 的人文主義研究。然而，這可能成為紀錄片界、電影節及其他場合的一個話題，艾薩克斯對這個行業的抱怨以及他對這個行業短視的巧妙回應肯定會觸動神經。

“熱情好客的行為只能是詩意的。”雅克·德里達（Jacques Derrida）的引言結束了影片，但在許多方面，這位哲學家對熱情好客的本質、交換元素和固有風險的思考，是影片的起點。艾薩克斯提供他的家來換取他的電影項目的材料；每個角色都會提供一些東西——食物、善意、金錢——作為回報。除了米克爾之外，他是一個無家可歸的人，他的處境如此絕望，除了感激之外，他沒有什麼可以提供的。

建築商的成見和偏見受到穆斯林鄰居的挑戰，他們為艾薩克斯和碰巧在他家裡的每個人帶來並提供美味的食物。具有像徵意義的是，建築商的工作是將艾薩克斯和他的鄰居之間的柵欄換成較低的柵欄。清潔工瑪麗正在透過恢復他人生活的秩序來應對自己的悲傷——她的母親最近去世了。她溫柔地洗掉米克爾腳上的污垢；她鼓勵艾薩克斯擺脫一個令人不安的電影項目的包袱，以此作為自我淨化的一種方式。

艾薩克將真實的人物融入劇本場景，讓人想起羅伯托·米勒維尼在諸如此類的電影中所採取的方法停止狂跳的心和另一邊，儘管視覺風格更加粗糙和現成。但艾薩克斯走得更遠——他電影中的人物是在扮演自己嗎？還是他們的角色是基於他們自己？當與艾薩克斯不耐煩的妻子的對抗（這本身可能是也可能不是劇本）在關鍵時刻停止拍攝時，這個項目的技巧被故意暴露出來。此時，圖片已經放棄了它一直在玩弄的一些球。有效嗎？有很多想法在發揮作用，但儘管有幽默和洞察力的閃現，這部電影仍難以凝聚成一個令人滿意的整體。