「阿蘭胡埃斯的美好時光」：威尼斯評論

Auteur 3-D 並不是一個新現象。但維姆文德斯的新電影根據他的長期劇本合作者、奧地利作家彼得漢德克的戲劇改編，將這一類型推向了一個自命不凡的知識貧乏的全新領域。皮娜,文德斯2011 年向舞蹈大師皮娜·鮑什(Pina Bausch) 致敬，以及他的同胞沃納·赫爾佐格(Werner Herzog) 的史前藝術紀錄片《被遺忘的夢想之洞》(Cave of Forgotten Dreams) 都表明，我們與影院聯繫在一起的一項技術可以被藝術影院自豪地回收和改進——與這種靜態的戲劇四人影院不同——關於一個女人的愛情生活的談話。

兩位演員都竭盡全力讓這段明顯非電影化的對話變得生動起來

一些預售已經簽署，但很難想像這部在威尼斯競賽單元首映的、充滿性愛的情感形而上學的枯燥片如何能在少數幾家配備 3D 的電影院中出現；甚至比這兩位前輩更可能成為悖論的受害者，即投資了該技術的影院不太可能投資這部電影。

漢德克2012 年的戲劇曾在法國、德國和其他地方上演，這裡幾乎是逐字複製的，並添加了後現代敘事框架，其中想像一位作家（延斯·哈澤飾演）坐在打字機前，創造了線條和生活在這棟書卷氣十足的老鄉間別墅的花園裡展開，遠眺巴黎，這是他特權的工作空間。

「動作」的首當其衝是一位無名中年男子（雷達·卡蒂布飾）和一位女子（索菲·塞明飾）之間的戲劇性對話，他們在盛夏坐在一張鄉村資產階級花園的桌子旁，周圍環繞著紫藤和老玫瑰。我們一開始對它們一無所知，到最後也知之甚少。他們是昔日戀人嗎？已婚夫婦？兄弟姊妹？很明顯，就在我們加入他們的第一世界涼亭之前，他們已經達成了某種協議，允許男人提問，女人根據某些規則做出回應——其中之一是她不能簡單地回答是或否。

兩位演員都竭盡全力讓這段明顯非電影化的對話生動起來。卡蒂布的提問者在探討塞明的性格時充滿了一種深情的警惕，但我們覺得她提供的資訊和啟示從未完全放鬆警惕。但當這位女士詳細描述她在鞦韆上發生的性前性覺醒，並繼續她第一次真正的性接觸時，與一個陌生人在鹽鍋裡的一堆乾人類排泄物上，周圍的樹葉有了更多的運動兩人之間的關係就像夏天的微風吹過樹葉沙沙作響。

這部由塞明飾演的角色所編織的情色成長小說，從她的性沙拉日子到她的主菜成人在夥伴（或“男人同謀”，正如冗長的對話所說的那樣）的荒野中徘徊，有時誤入一個不舒服的荷蘭之間女權主義賦權和男性蔑視。同時，卡泰布的溫和諷刺的閒逛者對麻雀、蘋果和醋栗叢進行了離題的哲學植物學觀察（後者源於他講述的西班牙阿蘭胡埃斯王宮的故事——席勒戲劇的背景）唐卡洛斯，其中的一行提供了電影的標題）。

劇本中難以察覺的三幕結構僅以塞明飾演的淺色夏裝的變化為標誌——從朱紅色到藍色，然後又變回來。

偶爾我們會切到哈澤爾的作家形象，他在大老房子裡敲擊著他的模擬打字機，偶爾抬起頭來觀察外面陽光明媚的花園裡的人物，彷彿在尋找下一行的靈感。當被堵住時，他站起來，在他放在大廳裡的老式 Wurlitzer 上放了另一首歌——其中一首是 Nick Cave 的到我懷裡，翻譯成澳洲音樂家本人完全無緣無故的客串，他坐在房子裡的鋼琴前演奏這首歌。

一些詩意和情感真實的時刻潛伏在自命不凡的高草叢中。但有時令人費解的對話對於非法語觀眾來說是一次嚴肅的字幕耐力考驗，而女人理智化的情色自白讓人感覺毫無血色，讓我們渴望比比·安德森同樣“敘述”但更令人不安的性獨白的爆炸力在英格瑪·伯格曼的人物角色。即使是3-D 也無法應對這種情況：尤其是在花園場景中，兩個角色周圍有一個令人分心的「剪裁」樹葉光環，波紋樹葉，本應在背景中的圖層似乎跳到了背景中正面。