義大利的稅收抵免、國際合拍片數量的增加以及當地電影業面臨的挑戰是本週在義大利南部卡拉布里亞舉行的第三屆視聽製片人峰會的主要話題。
該活動由義大利視聽製片人協會 (APA) 主辦，來自義大利、美國、法國和英國電影電視行業的約 200 名高管齊聚一堂。
他們包括亞馬遜工作室義大利劇本原創負責人戴維德·納爾迪尼（Davide Nardini）、Wildside 新任執行長索尼婭·羅瓦伊（Sonia Rovai）、索尼影視電視國際部總裁韋恩·加維（Wayne Garvie）、巴尼傑（Banijay）首席數位長達米安·維爾（Damien Viel）、富蘭克林娛樂公司（Franklin Entertainment）的德文·富蘭克林（DeVon Franklin）、Palomar 聯合首席執行官尼古拉·塞拉（Nicola Serra）、Cosmopolitan Pictures 創辦人本（Ben）。羅科(Paolo Del Brocco) 的導演。
義大利改革後的稅收抵免
每個人都在等待義大利視聽稅收抵免的修訂（總體稅率為 40%）何時得到確認並重新啟動的消息。大流行後推出的稅收抵免有助於提高該國的生產水準。
義大利文化部去年一直致力於稅收抵免改革，將稅收抵免重新集中在義大利人才、地點和故事上。然而，這導致電影製作推遲拍攝，直到更改的細節得到確認。
正在講話螢幕在高峰會上，露西亞·博爾貢佐尼 (Lucia Borgonzoni)文化部副國務部長表示，改革正在等待義大利財政部的批准，並將在「夏季之前」完成。該部表示，改革並不是為了減少可用於稅收抵免的資金。
幾位製片人對改革花了多長時間才最終完成表示失望，並表示，在知道稅收抵免將提供的確切資金水平之前，銀行不准備為電影製作提供資金。
然而，APA 主席 Chiara Sbarigia 試圖正確看待這些變化。她說，她的組織在改革方面與文化部密切合作，並表示最重要的是“保持稅收抵免的安全……因為這是政府的一項巨額投資。”總的來說，她說變化相對較小。 「我們為電影項目提供 40% 的稅收抵免。我們有35%用於視聽項目。對於國際製作，我們也有 40% 的回扣。數量很多。
義大利擁抱
義大利希望鞏固其作為國際電影中心和聯合製作合作夥伴日益增長的聲譽——最近吸引了約翰尼·德普(Johnny Depp) 拍攝的意大利藝術家阿梅代奧·莫迪利亞尼(Amedeo Modigliani) 傳記影片等拍攝莫迪,朱利安·施納貝爾的犯罪之謎在但丁之手, 喬賴特的墨索里尼系列M：世紀之子，以及 Luca Guadagnino 改編自威廉·S·巴勒 (William S. Burrough) 的作品酷兒由丹尼爾克雷格和德魯史塔克主演。
峰會的目的之一是展示義大利的地理位置和資金，並作為義大利高管及其國際同行的非正式會議場所。它還展示了羅馬、佛羅倫薩和威尼斯等傳統熱門場所之外的地區。因此，今年決定在義大利南端遊客相對較少的卡拉布里亞地區舉辦。 （去年在北部港口城市的里雅斯特舉行）。
卡拉布里亞目前正在主辦 Lux Vide 和 Rai 的大預算翻拍經典電視劇山道館在專為該節目建造的各種地點和工作室中。卡拉布里亞電影委員會主席安東朱利奧格蘭德告訴我們螢幕該系列劇可能會成為該地區的“遊戲規則改變者”，無論是在吸引其他作品還是遊客被其風景所吸引方面。在卡拉布里亞拍攝的其他項目包括迪士尼+系列好媽媽們以及馬內蒂兄弟的惡魔你是誰。
國際聯合製作和夥伴關係是高峰會的一大主題。出席的高層包括法國電影協會負責人達芙妮·洛拉(Daphne Lora)、法國電影協會國際關係負責人阿格涅斯卡·穆迪(Agnieszka Moody) 以及意大利文化部電影司司長尼古拉·博雷利(Nicola Borrelli)。每個人都解釋了他們的國家在與義大利聯合製片人合作時可以在資金方面帶來什麼。
人工智慧工具
如果沒有專門討論人工智慧帶來的挑戰和機會的會議，2024 年的會議就不算完整。 Banijay 的首席數位和行銷長 Damien Viel 強調，人工智慧作為全球製作和發行集團的「後台工具」將產生最大的影響。 Viel 提到了人工智慧的商機，特別是在內容的自動剪輯、索引和分發方面。他也表示，人工智慧是提高生產力、降低生產成本的工具。 「如果我們生產更便宜，就會有更多的錢用於創造力和啟動新的智慧財產權」。編劇約翰奧古斯特 (John August) 在同一個小組中發表講話，他是美國作家協會董事會成員，其作品包括大魚和查理和巧克力工廠- 說他擔心人工智慧工具“將被用來創造一些東西來取代我們正在做的很多事情。”
歐洲故事
發表高峰會主題演講，索尼的韋恩加維挑戰歐洲製片人更好地利用這片大陸的故事「寶庫」——無論是羅馬皇帝、挪威眾神還是法國火槍手的故事。他說，美國公司傳統上更擅長為國際觀眾重新詮釋歐洲故事，然後透過圍繞其係列和角色構建世界和特許經營權來利用他們的成功。
「現在不是我們進化的時候了嗎？擁有我們自己的故事的重新詮釋？找到與全球觀眾產生共鳴的方法或重新構想它們。並且不要將某些故事和角色視為目的本身，而是將其視為新世界的基礎，」加維說。
事實上，這麼多經典的義大利故事是由非義大利人講述的，這顯然是在行使義大利政府的權力。博爾貢佐尼標記為螢幕即將推出5200 萬歐元的基金，用於電影製作和系列節目，講述具有國際廣度和範圍的意大利故事：“我們希望推動意大利製片人嘗試講述故事……關於Gucci 或Ferrari 等[主題]，也許可以合作但意大利人在那裡。
生產壓力
義大利領先電影公司 RAI Cinema 的負責人 Paolo Del Brocco 表示，由於去年的罷工，導緻美國大片缺乏，今年義大利票房受到影響。縮短的戲院上映時間也是一個問題：義大利觀眾越來越不願意去電影院，因為他們知道電影將在上映幾週內登陸串流平台。他也表示，市場無法吸收目前在義大利製作的電影數量。
「與大流行前相比，電影太多了，」德爾布羅科說。
RAI Cinema 老闆解釋說，對他的組織來說，支持和即將到來的導演、作者電影和私密故事很重要，但該行業也應該考慮講述吸引更廣泛觀眾的故事，並製作“更廣泛的電影” 。德爾布羅科補充道，“我們不應該因為這麼說而感到羞恥。”
更積極的是，這位高層指出，義大利的生產品質近年來顯著提高，但其行業「存在預算通膨問題」。 “電影的成本是過去的兩到三倍。”他強調，找到解決產量膨脹的方法非常重要，產業的所有組成部分都需要團結起來解決這個問題——從生產商到代理商再到船員。
Arlene 
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