「回歸塵埃」：柏林評論

Dir/Scr: Li Ruijun. China. 2022. 131 mins

標題為歸於塵土這可以被視為中國獨立電影明星李瑞君在批判大城市夢後，退回到鄉村寓言的電影根源的一種聲明。走過未來（2017）。李的上一部電影主要以新興城市深圳為背景，代表李的嘗試性地邁入主流，並由高調的製片人明星楊子珊擔任主角。然而，儘管作為在國內影院市場為獨立電影創造空間的集中努力的一部分，這部電影得到了公平的宣傳推動，但仍難以與廣大觀眾建立聯繫。李可能再次將相機牢牢地安置在西北農田上，他在其中捕捉到瞭如此令人回味的畫面。老驢子（2010）和與起重機一起飛翔（2012），但是歸於塵土不只是他們溫柔抒情的再現。相反，這個關於包辦婚姻發展成為真正夥伴關係的詩意故事是李迄今為止最感人、最容易理解的作品。

它充滿了安靜的情感衝擊力

繼柏林國際電影節競賽單元的國際首映後，歸於塵土應該透過一系列聲望很高的活動來鞏固李在音樂節巡迴演出中的地位。遺憾的是，在國內，這部影片不太可能獲得比這位導演之前的作品稍縱即逝的藝術欣賞更高的評價，但考慮到它蘊含著一種安靜的情感衝擊力，國際前景更加光明。有限的影院上映可能是可能的，而對於任何尋求豐富其中國內容的專業串流媒體來說，這無疑是一次理想的收購。

該劇以 2010 年代初期的甘肅村莊為背景，記錄了馬有鐵（吳仁林飾）和曹桂英（海清飾）之間安排好的結合。兩人都已人到中年，由於仍與親戚住在一起，家人為他們撮合，以減輕家庭負擔。雖然謙虛的馬某因其勤奮的性格而受到尊重，但他卻是社區中最貧困的成員之一，而性格孤僻的曹某則從小就受到欺凌，並患有膀胱失控症。

隨著季節的變化，馬和曹在面對生活中的任何事情時變得更加親密。由於他擁有罕見的血型，馬雲被要求捐款以幫助支撐當地農業經濟的商人的醫療。此外，為了提高農村生活水平，還有建造新房的任務，包辦婚姻提供的房屋將被拆除，以換取適度的補償。

就像西藏導演白瑪才旦一樣，李是一位中國獨立電影製片人，他渴望自己的作品能夠吸引國內觀眾，因此將政治置於外圍，轉而關注那些生活方式因變革性國家政策而改變的個人。這種方法確保了李能夠創作出人文作品，表達土地超越經濟必要性的意義。為此，歸於塵土從不沉迷於貧窮的憐憫，而是突顯個人美德和核心技能，這些美德和核心技能仍然有助於在現代化的世界中自給自足地生存。自上而下的城鎮化策略的整體有效性得到了認可，當馬雲在附近城鎮得到一套新公寓時，村民們全心全意地相信馬雲中了彩票。然而，農民感到困惑的是，為什麼有人會想從高層建築中俯瞰田野（他的問題「農民沒有土地如何生活？」既是現實的，也是存在的）。

拋開心照不宣的評論不談，這部節奏緩慢的電影的核心是新興的中心關係。早期馬雲和曹坐在拍婚紗照時被要求靠得更近的場景最終與真正親密的時刻形成了鮮明對比。其間，他們逐漸形成了一種熟悉的節奏，並通過重複來注意到：曹建議馬休息一下，結果他堅持再做一件事，或者馬習慣詢問曹裝飾是否正確對齊在將它們固定到牆上之前。兩位演員都傾向於身體特徵。吳散發出一種頑強的堅忍，當他的農民看到他的勞動成果時，這種精神就會放鬆下來，而海的駝背脆弱傳達了社會膽怯，但也是一種對逆境的特殊形式的反抗。李的地方感確實讓歸於塵土這是一幅豐富的鄉土肖像，但真正的表演透過溫柔地展現一種不斷增長的、永恆的聯繫而引起了普遍的共鳴。

這部電影是由李完善他的暖色調美學而精心製作的，因此不和諧的色彩校正損害了與起重機一起飛翔這裡不明顯。與之前以村莊為背景的影片相比，它也具有更廣闊的感覺，因為攝影師王衛華擅長捕捉拍攝的風景清水中的刀（2016）和阿拉昌索（2018）。佩曼·亞茲丹尼安 (Peyman Yazdanian) 的配樂將傳統編曲與微妙的電子元素相結合，與樸實的視覺質感相得益彰，但又沒有過度浪漫化李對農民生活的描繪。