“黑匣子日記”電影製片人Shiori Ito如何控制自己的故事

當記者Shiori Ito開始捕捉最終在她的奧斯卡和BAFTA提名紀錄片中的錄像黑匣子日記，她不是打算將材料帶到屏幕上。她解釋說，在2015年，一位日本高級報紙記者進行了性侵犯的倖存者，ITO在頭兩年中選擇了“純粹是出於保護原因”的追求。

日本的法律制度一直證明不足，首先要進行報告- 她被迫與一個真人大小的娃娃進行重新制定- 繼續對警方調查她的襲擊者進行調查，一名新聞記者與當時的總理Shinzo緊密相關的新聞工作者安倍，痛苦。

她說：“我覺得我需要收集所有這些可能掩蓋的材料，以確保沒有權力參與。” “但是當逮捕被取消並撤銷案件時，我決定要求重新審理此案。我上市，希望其他記者能加入對話，以便能夠提出這些頂級警察的問題，問我什至無法問或無法得到答案的困難問題。”

她繼續說：“但是後來我意識到他們仍然很難提出問題，或者一個很難掩蓋的故事。” “所以我決定，'好吧，我知道這有點像記者，但也許我想繼續拍攝。”那時，我已經在製作有關其他人作為記者的紀錄片，所以我認為這是我可以做的。”

黑匣子日記圖表了伊托（Ito）的一段令人痛苦的旅程，平衡了襲擊的影響和勇敢地命名前東京廣播系統華盛頓局長諾里木·雅馬格奇（Noriyuki Yamaguchi）在2017年作為她的攻擊者，他一直否認了他的指控。

根據當時的日本法律，缺乏同意是不足以強奸的理由。當警察拒絕重視刑事訴訟，與古老的立法作鬥爭時，伊托因談論發生的事情而受到嘲笑和拖曳，提起民事訴訟，並提高了人們對日本社會中談論性侵犯的禁忌性質僅為4％報告的攻擊。

作為紀錄片的導演，ITO並沒有阻止描繪自己需要的東西，例如她自己的脆弱性，在她的個人to-sera錄音中很明顯。也就是說，她確保沒有顯示性暴力。 “控制這一部分非常重要。我不想要視覺創傷的任何東西。”她說。 “我很高興我能夠控制該導演。”

告訴她的故事，而不是將其委託給另一個電影製片人，這並不是一個容易的決定。 ITO在她的2017年書中已經將經驗投入了論文黑匣子。

“當我開始與公眾分享我的故事時，我覺得作為一名記者，我不應該談論或涵蓋自己的故事，” Ito解釋說。 “我盡了最大的努力，試圖回答所有採訪，但是經常我想說的是被編輯和剪切的，我感到無能為力。”

控制

通過加緊直接黑匣子日記，ITO保留了有關描繪的內容的最終決定權，以及如何保留。沒有重新制定；觀眾目睹了她在東京酒店（Yamaguchi）到達的到達的黑白閉路電視鏡頭，醉酒，無法站立並被他拖到裡面。

她補充說：“我還想從倖存者的角度看一部電影，以表明有可能講述我們自己的故事。” ITO將功能與聯合製片人Ema Ryan Yamazaki編輯一起匯總了“在某種程度上進行了非常硬的療法課程。我不得不重新審視我希望忘記的一部分人生的400多個小時的鏡頭。”

陌生人的友善，倫敦的瑞典記者漢娜·阿克維林（Hanna Aqvilin）首領，有助於推動黑匣子日記。在伊托（Ito）透露她的故事的強烈反對中，阿克維林（Aqvilin）與一個日本朋友伸出援手，建議伊托（Ito）可以留在他們的房屋之一。

她回憶說：“我不認識他們，但我決定繼續提議，因為我覺得自己需要呼吸。” “這很困難，我總是躲在東京。所以我說是的，我搬到了公寓。那是我終於可以公開談論這個問題的那一刻，意識到這是我們需要提出更多，質疑更多，涵蓋更多的事情。”

後黑匣子在頁面上，ITO參加了日本的秘密羞恥對於英國廣播公司（BBC），與阿克維林（Aqvilin）合作，後者成為黑匣子日記製片人和攝影師。利用他們在短紀錄片中的各自經歷並與英國製作公司True Vision合作，重點更多地針對了日本的更廣泛情況。

帶來黑匣子日記在八年中的實現，部分原因是能夠分享一些錄像並聚集團隊。 “那之後，一切都是從我們的口袋裡來的，” Ito解釋說。 “在我們進入後期製作階段之後，第一個財政支持實際上是出現的。”紐約的Cineric Creative和Tokyo的Star Sands在紀錄片上加入了Ito和Aqvilin的Hanashi電影。