《遺跡》：評論

導演：娜塔莉·埃里卡·詹姆斯。澳大利亞。 2019. 89 分鐘

一種陰暗而有效的恐怖，遺跡以阿茲海默症為中心主題，將其重新想像為一種蔓延的黑暗，吞噬著患者和留下來照顧他們的人。這是一個令人毛骨悚然的有效前提——畢竟，還有什麼比親人的個性和記憶逐漸磨損直到只剩下陌生人更可怕的呢？艾米莉·莫蒂默、羅賓·內文和貝拉·希思科特作為一個家庭的三代女性的出色表演，營造出一種幽閉恐怖的不安感；過度興奮的聲音設計不必要地打擊了這種音調。

提供足夠的恐慌性寒意，以確保恐怖迷們能夠饒有興趣地觀看詹姆斯未來的職業生涯

《聖物》是娜塔莉·埃里卡·詹姆斯的首部長片，得到了業界的大力支持：該片由傑克·吉倫哈爾的《九個故事》聯合製作，並由安東尼·羅素和喬·羅素的AGBO 資助，該公司也負責國際銷售。這部電影是透過澳洲銀幕的性別議題計畫製作的，追隨珍妮佛肯特的腳步巴巴杜克在聖丹斯電影節的午夜部分進行全球首映。雖然它可能與該電影的文化影響不相稱，但它可能會吸引尋找新銳人才的流派粉絲。

與的比較巴巴杜克是合適的。兩者都是澳洲製作；兩者均由女性導演；從她們的角度來看，兩者都是獨特的女性，恐懼和同理心同時發揮作用，她們強調家庭中的惡性事件，以及被迫養育某種可能是邪惡的東西，也可能不是邪惡的照顧者。這兩部電影也與壁櫥空間有著複雜的關係。

但其他方面的影響也很強烈。詹姆斯向 90 年代和 2000 年代的日本恐怖致敬。牆上滲出的潮濕和神秘污漬的悶悶不樂的斑點表明與中田秀夫的血緣關係黑暗的 水，同樣的主題是遺棄，它導致一個不安定的實體從建築物當前的居民那裡索取它所需要的東西。

這棟建築是一棟又大又漂亮的房子，位於距離墨爾本幾個小時車程的林地。從外面看起來仍然令人印象深刻，但是當凱（莫蒂默飾）和她的女兒山姆（貝拉·希思科特飾）因凱的母親埃德娜（羅賓·內文飾）失踪而被當召喚來拜訪時，他們發現內部已經開始被混亂所吞噬。

埃德娜也是如此，當她神秘地再次出現時，身上有瘀傷，但拒絕談論她去過哪裡。有時，她頭腦敏銳、頭腦清醒，頭髮盤成整齊的捲。在其他人看來，她似乎與世隔絕，散亂而混亂，急切地自言自語，像一隻走投無路的動物一樣猛烈地攻擊她的女兒和孫女。房子也在一個溫馨熟悉的地方和一個抱怨和發出不悅聲音的地方之間來回翻轉。這是一個滋生陰影的地方。缺乏日光，讓人眼睛疲勞，雖然這確實增加了氣氛，但也讓我們很難弄清楚到底發生了什麼事。然而，它確實有效地掩蓋了哪些威脅是真實的、哪些是想像的威脅的問題。

到了第三幕，這些問題就變得毫無意義了，因為詹姆斯和合著者克里斯蒂安·懷特的劇本釋放了長期醞釀的家庭恥辱，這種恥辱一直被困在大樓裡，並試圖對女性做同樣的事情。在某種程度上，這種帶有爪子牆壁和密閉空間的高潮並不比導致它的滑溜溜的心理恐怖更有趣。但這確實帶來了足夠的恐慌，以確保恐怖迷會饒有興趣地觀看詹姆斯未來的職業生涯。