「存在」：聖丹斯評論

導演：史蒂芬索德柏。我們。 2024. 85 分鐘

在史蒂芬索德柏的最新電影中，一個功能失調的家庭剛剛買下的房子裡潛藏著某種東西——這種有趣的設定為這位富有冒險精神的電影製片人提供了一個玩弄形式的機會，同時傳遞出優雅的恐懼顫抖。

對鬼屋驚悚片慣例的即興演繹

就像索德伯格最近的幾個項目一樣，在場散發著一種實驗感——一種以低預算嘗試新事物的解放慾望——這部柔和的鬼故事以主觀鏡頭為特色，整部電影都是從出沒在家裡的隱形實體的角度來看的。結果是誘人和有趣的，儘管回報未能達到早期的水平，但這種適度的努力表明導演愉快地繼續將自己推出自己的舒適區。

在聖丹斯電影節放映，在場顯然，這對索德伯格的粉絲來說很有吸引力，而這部電影的主演劉玉玲和克里斯·沙利文（他是索德伯格執導的電影的一部分）尼克隊）作為一對陷入僵局的已婚夫婦給人留下深刻的印象。就導演最近推出的小規模作品而言，這部緩慢燃燒的驚悚片也許與 2018 年令人迷失方向、頑皮的創意最相似不理智的，全球票房約 1400 萬美元。

麗貝卡（​​劉飾）和她的丈夫克里斯（沙利文飾）即將帶著十幾歲的孩子泰勒（艾迪麥迪飾）和克洛伊（卡琳娜梁飾）搬進新房子。他們在新家過得很開心，沒有意識到在他們到達之前有一個人在監視他們。很快，克洛伊開始感覺到這一點，儘管她家裡沒有其他人相信她，但她正在處理心理健康問題，並對她最好的朋友納迪亞因服藥過量而去世感到悲痛。

影片的開場鏡頭宣告了故事的巧妙構思。索德伯格擔任攝影師和自己的電影攝影師（他的常用筆名彼得·安德魯斯），以看不見的幽靈般的身份在房子裡滑行，默默地觀察著這一動作。每個場景都是一個鏡頭，在我們進入下一個場景之前切換到黑色。恐怖電影經常融入兇手的怪異視角，但在這裡，鬼魂變成了一個神秘的角色，其動機自始至終都是一個令人捉摸不透的謎團。

當觀眾試圖推斷這種存在是友好的還是惡意的時，導演（根據大衛·科普的劇本）也讓我們參與家庭內部的戲劇。我們只看到了一個更完整故事的片段——本質上，只是在場了解到的內容——但顯而易見的是，工作狂麗貝卡在她的高權力工作中做了一些不道德的事情，儘管她向她關心的丈夫保證一切都會好起來的。 （沙利文對大泰迪熊的敏感表明他不如她確定。）

與此同時，麗貝卡崇拜泰勒，這位傲慢的游泳冠軍似乎注定會成就偉大的事業，但她認為克洛伊無法應對生活，她對此感到越來越惱火。克里斯對他們的女兒感到保護——部分原因是他的妻子非常喜歡泰勒，而泰勒一直嘲笑克洛伊軟弱——一旦克洛伊開始感覺到女兒的存在，她的經歷就會加劇家庭成員之間的摩擦。

取決於個人對索德伯格低調專案的感受，在場可以被視為一個有趣的實驗，也可以被視為他的微不足道的小塗鴉的另一個例子。令人高興的是，這主要是前者：影片長達 85 分鐘，事實證明這是一部流暢、高效的影片，索德伯格在運用智慧和技術的同時，重複了鬼屋驚悚片的慣例。值得注意的是，該圖片呼應了超自然活動該系列的特點是用一眨不眨的眼睛靜靜地捕捉一切，讓觀眾擔心恐怖何時會發生。當然，不同之處在於特許經營使用了無情的監視器——在場主觀的鏡頭又增添了一層優雅的不安。存在思維是什麼？它什麼時候開始和這個家庭互動呢？

成年人讓兩人都閃閃發光，尤其是沙利文作為一個有愛心的父親，在女兒身上看到了一個可愛的靈魂，但最終成為克洛伊在場的中心人物。由於她無法解釋的原因，克洛伊確信那個看不見的幽靈是納迪亞，並且透過一些狡猾的元素效果工作，幽靈開始讓人感覺到它的存在。

後來關於所發生的事情的一些揭露有點平淡無奇，但梁熟練地傳達了她脆弱的性格的痛苦，也許她死去的朋友想要從偉大的彼岸傳達這種痛苦。我們看在場從鬼魂的角度來看，但我們最終也透過克洛伊的角度看到了這一點——一個害怕的年輕女子，不確定危險是在房子裡還是在她的腦海裡。