《朝聖者》：塞薩洛尼基評論

導演/編劇：勞瑞納斯·巴雷薩。立陶宛。 2021. 91 分鐘

沒有看到任何圖形或過多的內容朝聖然而，勞裡納斯·巴雷薩這部多餘的戲劇喚起了人類經驗的一些黑暗方面，完全可以被歸類為恐怖故事。它在威尼斯首映後參加了塞薩洛尼基的國際競賽，並獲得了 Orizzonti 單元的最佳影片獎。朝聖這是一位有著非傳統世界觀和不妥協風格的導演的一部引人注目的長片處女作；鮮明、簡約的執行力使其值得在具有頑強探索品味的小眾管道和平台上留下深刻印象。

關於人類苦難及其影響的冷靜、無情但人道的文章

憑藉其安靜、基本上不變形的表演——以及故意平淡、觀察性的拍攝風格——這部電影讓我們從一開始就想知道它到底要把我們帶到哪裡。故事開始於年輕女子安德爾（Gabija Bargailaite 飾）在母親家中遇見了年輕男子保利烏斯（Giedrius Kiela 飾）。安德爾開車送他們倆去了維爾紐斯附近一個看似令人愉快但相當不起眼的小鎮，在那裡他們住進了出租的房間。然後他們參觀了附近機場的郊區，保利烏斯在那裡一步一步地向安德爾講述了一個名叫馬塔斯的人到來後發生的事件。接下來他們在一家餐館，保利烏斯描述了馬塔斯與一個名叫維特尼斯的人發生的爭執，並開始對那裡的食客大發雷霆，好像他們與所發生的事情有某種牽連。

當兩人假裝想要購買村裡的一棟房子時，我們終於完全開始理解保利烏斯和安德爾試圖重建的確切性質。我們了解了一個充滿暴力和絕望的故事的細節，這是麥塔斯不久前經歷的一場噩夢般的磨難。他的經歷是麥塔斯的兄弟和前女友兩人進行“朝聖”的主題，似乎他們希望通過參觀那些經歷過的地方來充分理解他的經歷的意義，或者也許與他實現理想的團結。發生了。

令人震驚的是——隨著他們的探索的繼續，我們意識到——某些人與他的命運有多麼牽連，在無法理解或乾預的意義上是同謀。同樣令人不安的是，村民們——他們都認識明顯精神錯亂的維泰尼斯和他的受害者——緊密地團結起來，反對兩人的調查，一會兒表面上友好和樂於助人，一會兒又充滿敵意。同樣令人不安的是，人們感覺暴力在某種程度上是正常生活的一部分，只是薄薄地隱藏在日常生活的表面之下。有一次，當地男子馬丁納斯（保利烏斯·馬克維修斯飾）向安德爾展示了附近發生過其他恐怖事件的地點，其中包括第二次世界大戰期間的萬人坑遺址，這可能表明巴雷薩對戰時暴行的遺產發表了具體評論在這個波羅的海地區。

這部戲劇的冷酷本質——它以一種奇怪的平淡方式描述恐怖，就像真實犯罪敘事的麻醉版本——賦予了這部電影獨特的魅力。這種實事求是的態度增強了我們對舒適、優越的社會景觀表像下的深刻瘋狂的理解（在這種環境中看不到明顯的剝奪感，讓人想起郊區或宿舍般的安靜小鎮）。而且，雖然保利烏斯的行為越來越表明了深深的創傷——顯著的是，就非外露性而言，他發洩痛苦的序列讓他完全被床單蓋住了——安德爾自己的情緒困擾直到最後才完全顯現出來，橋下的長鏡頭。這是一個簡單但具有毀滅性的形象，也是導演巴雷薩允許自己藝術繁榮的唯一一點，無論多麼謙虛。

除此之外，作為自己的編輯，巴雷薩非常淡化風格。攝影師 Narvydas Naujalis 使用柔和的調色板，並經常使用固定鏡頭，尤其是在向我們展示不起眼的空間（例如普通酒店房間的內部）時。偶爾，一些微妙的效果——非常緩慢的放大、圍繞外部進行平移，或者跟隨角色在家具店周圍移動的動畫鏡頭——會打破穩定的節奏並加劇不安。

朝聖主題與巴雷薩之前的短片非常一致，包括 2020 年的短片假的，它們同樣傾向於思考真實的犯罪故事並衡量暴力行為對個人的影響，無論是直接參與還是其他形式。這篇關於人類苦難及其影響的冷靜、無情但人道的文章因其令人不安的低調主角表演和冷酷地拒絕我們傳統宣洩和釋放的表面滿足的結尾序列而顯得更加有力。