《佩佩》：柏林評論

導演/編劇：納爾遜·卡洛斯·德洛斯·桑托斯·阿里亞斯。多明尼加共和國/納米比亞/德國/法國。 2024. 123 分鐘

巴勃羅·埃斯科瓦爾(Pablo Escobar) 飾演的一隻「可卡因河馬」的悲傷故事——影片死後的敘述者佩佩(Pepe) 是毒梟在20 世紀70 年代末為他的私人動物園非法進口的河馬的後裔——在這部有趣的影片中以創造性和切題的方式進行了探討來自納爾遜·卡洛斯·德洛斯·桑托斯·阿里亞斯。

對形式、風格和故事的一種愉快而肆意的處理方式

這個隨心所欲的寓言將導致佩佩死亡的情況拼湊在一起——他是美洲第一隻也是唯一一隻被殺死的河馬。這是德洛斯桑托斯·阿里亞斯的一部極其原創的作品，這部電影在形式、風格和故事上都採用了一種令人愉悅、肆意的方式，導演的決定是不可預測的，儘管片長有點過長，但沒有一個時刻是沉悶的。

這是德洛斯桑托斯·阿里亞斯繼小說處女作之後的第二部長片椰子，在洛迦諾和馬德普拉塔獲獎。柏林比賽中最熱門的頭銜之一，佩佩憑藉其高度獨特的前提，這將是一部引起程式設計師和發行商興趣的電影，即使執行沒有達到預期——畢竟有多少電影是由一頭死去的河馬思考這個概念的。但佩佩這是一部詼諧而獨特的話題影片，有潛力在擁擠的藝術影院市場中脫穎而出，儘管其故事敘述方式獨特，但仍具有突破潛力。

片中佩佩用多種語言說話（動物的聲音由喬恩·納爾瓦茲、法里德·馬吉拉、哈莫尼·阿哈瓦和希法福爾·福斯蒂努斯提供），聲音甜美、隆隆，在卡通荒誕中搖搖欲墜。他確切地知道兩件事：他屬於一個叫做非洲的地方，而且他已經死了。這兩個確定性是相互關聯的。我們了解到，佩佩是埃斯科巴因可樂引發的突發奇想進口的三隻河馬中的兩隻的後代。到佩佩出生時，河馬的數量已經增加到十八隻（埃斯科瓦爾死後，河馬就被放任不管，隨後成為一種成功的入侵物種，對自然保護主義者、生態學家和哥倫比亞政府來說是一個棘手的問題） ）。

然而，對佩佩來說，他的存在所帶來的更廣泛的環境影響是次要的。他主要關心的是他的宿敵——他的兄弟帕布力托（由於他殘酷而致命的恐怖統治，以他已故主人的名字命名）。巴布利托篡奪了他和佩佩的父親的地位，成為牛群中占主導地位的雄性，並很快與佩佩發生衝突，將佩佩驅逐到馬格達萊納河流域。在那裡，佩佩開始引起當地河流社區的恐慌。漁夫坎德拉里奧（豪爾赫·龐蒂隆·加西亞飾）因與一頭巨大的野獸（可能是圓木、公牛或鱷魚）的遭遇而獲得了利潤豐厚的飲酒故事，但他的妻子貝塔尼亞（索瑪麗亞·裡奧斯飾）卻對他不屑一顧。

貝塔妮亞和坎德拉里奧之間的家庭摩擦只是這段曲折卻又無限迷人的旅程中循環出現的題外話之一。德洛斯桑托斯·阿里亞斯將佩佩的故事作為敘事的支柱，但以最隱晦和最意想不到的方式探索每一章，將影片擴展為對殖民主義的評論。當納米比亞遊獵時，一輛載滿遊客的巴士上的場景本是為了搞笑，但它對第一世界的無知和對當地知識的漠視，卻意外地受到了幾次強烈的打擊。納米比亞追蹤者疲倦地解釋說，河馬傳統上被認為是在警告“壞事”，德國遊客則哈哈大笑。

他沒有錯。在馬格達萊納河部分，我們不知何故發現自己正在觀看一場地區選美比賽，這是一場更大膽的比賽，與河馬關係不大，但這增加了影片豐富而獨特的古怪之處。還有一個連結裝置，一部以笨手笨腳、容易發生事故的河馬為主角的兒童卡通片，提醒人們，奇幻和瘋狂的愚蠢並不僅僅是兒童電影的領域。

預算限制和對野生河馬鏡頭進行敘事的挑戰有時是顯而易見的——幾個場景在黑白螢幕上播放，只有一貫令人印象深刻的聲音設計來指導我們。但在其他方面，這部電影看起來棒極了，畫面充滿了視覺上的機智和惡作劇。埃斯科瓦爾最初的河馬最初旅程的一部分透過畫面最頂部的三個懸掛的板條箱的可愛鏡頭展示，懸掛在看不見的直升機上。

德洛斯桑托斯·阿里亞斯在影片的外觀上表現得令人耳目一新，在寬銀幕和學院比例、黑白和鬱鬱蔥蔥的色彩之間切換。歸根究底，這是一部拒絕被束縛、始終超乎預期的電影。佩佩它充滿了思想，甚至可能過多，但就像故事中心的巨大野獸一樣，它看似敏捷，腳步輕盈。