《平行母親》：威尼斯評論

導演/編劇：佩德羅·阿莫多瓦。西班牙。 2021 年。

平行母親搶走觀眾的心。佩德羅·阿莫多瓦的第22 部長片在大部分上映時間裡似乎都是導演晚期的一部經典情節劇——與大多數電影相比，配角和次要情節較少——講述了婦產醫院混亂的後果。但它確實變得非常不同。這位西班牙最著名的在世導演最初是一個浮誇、偶爾有些輕率的局外人，在一系列充滿挑釁性的獨立電影中策劃並推動了“馬德里電影”。在他的最新著作中，他已經成為西班牙所有反建制派中的元老政治家——提醒這個健忘的國家，佛朗哥死後歷史上的憤怒和報復的願望，這首先強調了這場運動。

兩個關於搬家的故事──一個是母親的，另一個是政治和歷史的

導演的最後一部作品，痛苦與榮耀，一位年邁的電影導演對光明的消逝感到憤怒的肖像，被廣泛認為標誌著阿爾莫多瓦職業生涯的一個新的自傳式轉折。一方面，平行母親標誌著回歸到更熟悉的領域——作為一部純粹的戲劇，命運和機會在其中扮演著重要角色，作為一部女性電影，作為對跨代聯繫和誤解的沉思。然而，這兩部電影都以自己的方式構成輓歌。

佩內​​洛普·克魯茲(Penelope Cruz) 飾演的專業攝影師賈尼斯(Janis) 請求法醫考古學家阿圖羅(Israel Elejalde 飾)（她剛剛完成雜誌拍攝）幫助安排挖掘工作，這是她導演的第八個角色。其中包含在佛朗哥「白色恐怖」早期被長槍黨殺害的長期埋葬但從未被遺忘的當地人。以此，阿莫多瓦確立了他電影的一條線索，但是平行母親當賈尼斯和已婚的阿圖羅開始一段充滿激情的戀情時，很快就進入了截然不同的領域——並且一個嬰兒出生了，賈尼斯決定獨自撫養。這部電影似乎在婦產醫院找到了真正的焦點——賈尼斯和她的病友、陷​​入困境的青少年母親安娜（純潔、熱情的米萊娜·斯密特飾）之間的融洽關係，她的懷孕同樣是偶然的，但遠不那麼受歡迎。

我們知道，埋藏著賈尼斯曾祖父骸骨的墳墓注定會回歸——阿爾莫多瓦總是把未完待續的事情收拾好——但隨著母性情節的加劇，它從觀眾的記憶中消失了，就像可以說它從西班牙的記憶中消失一樣。被迴避的阿圖羅現在想回到賈尼斯的生活中，因為他已經是一個父親了，而安娜的母親（艾塔娜·桑切斯-希洪飾）是一位失意的女演員，在晚年找到了工作和認可，她是一個扭曲的母性反映之一。賈尼斯的公寓牆上掛著一系列照片，展現了這種更廣泛的聯誼會精神，這些照片展示了女性們用她們自己挑釁的目光與鏡頭的控制目光相匹配。

令人發人深省的是，西班牙以 20 人的數量位居世界第二，僅次於柬埔寨。^th- 世紀「亡命之徒」－那些被專制政權謀殺卻從未下落的人。這場關於歷史記憶和尋找無名墳墓的持續爭論——仍然觸動著這個國家的神經——反映在電影在直接回到這個情節之前對真相、責任和自我認同的渴望。

總的來說，阿爾莫多弗似乎正在在這裡重聚一支最喜歡的樂隊。從演員 - 克魯茲；羅西·德·帕爾馬 (Rossy de Palma) 飾演時髦的雜誌編輯；茱麗葉塔·塞拉諾 (Julieta Serrano) 客串飾演祖母。熟悉的技術團隊－製作設計師安特森·戈麥斯（Antxon Gomez）（從那時起，他就幫助導演塑造了超真實的色彩世界）關於我母親的一切1997 年）和攝影指導何塞·路易斯·阿爾凱恩（自 1997 年起與阿爾莫多瓦合作）處於神經崩潰邊緣的女性1988 年），而阿爾貝托·伊格萊西亞斯 (Alberto Iglesias) 為這位導演製作了他眾多精彩配樂中最好的一首，時而憂鬱，時而感性，但又非常古典。但故事是新鮮的，觀眾不需要任何以前作品的知識來欣賞這裡所展示的視聽技巧和技巧。

阿爾凱德溫暖、經典的攝影作品再次令人愉快地詮釋了阿爾莫多瓦的設計語言，正如導演 2020 年短片中最近所證明的那樣人類的聲音（也在威尼斯放映；阿爾莫多瓦的電影更傳統地在坎城放映）。從醫院病號服的淡藍色，到阿圖羅浪漫玫瑰的鮮豔粉紅色，以及最後出現的吉普車的酸性黃色——這些色調中蘊藏著意義、情感和敘事。這款舒適的扶手椅採用了偉大的老式電影工藝，在伊格萊西亞斯細緻入微的配樂的襯托下，變得更加令人心曠神怡。但當這部電影巧妙地將兩個關於移居的故事編織在一起時，我們被從座位上搖了起來，並欽佩地站起來——一個是母性的，另一個是政治和歷史的。