“Padrenostro”：威尼斯評論

導演。克勞迪奧·諾斯.義大利. 2020. 122 分鐘

導演兼聯合編劇克勞迪奧諾斯 (Claudio Noce) 的創作基礎較為鬆散。諾斯特神父講述了他童年時發生的一件可怕事件，其中他的警察局長父親在街上被槍殺，並將其改編成穿越 1970 年代羅馬和卡拉布里亞的迷人慢鏡頭人生儀式。戲劇性的漸強時起時落——經常如此——但在第一個爆炸性的半個小時之後，諾斯飾演的金發、拖把上衣的十歲主角和他英俊的羊肉切爸爸（製片人兼演員皮爾弗蘭切斯科法維諾飾）並沒有發生什麼真正的事情。

法維諾 (Favino) 繫著短裙領帶，身穿寬領西裝，給人一種穩重、威嚴的感覺。

儘管有這個引人入勝的前提，諾斯特神父延續了 20 世紀 70 年代的烹飪方式，過度烹飪至袋裝煮的程度。從以當今為背景的開場來看，一名神秘男子在火車上發現了一個他認識的人，而車站充滿了煙霧，諾斯的第三部影片就處於一個自負的高壓鍋中。諾斯的故事有著無可挑剔的製作設計，一定會引起人們的好奇——儘管故事發生在他兩歲的時候，而不是十歲。因為他們會認同這個時代及其心理影響。

這是1976 年羅馬一個風景優美的春天，所以當瓦萊裡奧（馬蒂亞·加拉奇飾）的父親在他的公寓樓外被槍殺時，精明的觀眾會嗅到紅色旅的硫磺味。作為諾斯特神父讓我們以孩子的角度看待事件，然而，這個關鍵事實仍然存在疑問——畢竟，勒羅斯博士可能是一名黑手黨，而他的兒子卻一無所知。瓦萊裡奧（Valerio）或瓦萊（Vale）生活在他自己的世界裡，當這一切發生時，我們已經見證了一位想像中的朋友，所以當一個名叫克里斯蒂安（弗朗西斯科·蓋吉飾）的頭髮蓬亂的男孩突然出現在街上並提供這種幫助時，也就不足為奇了。

槍戰結束後，維爾和他的家人生活在戒備森嚴的環境下，這讓他產生了幽閉恐懼症，他迫不及待地想和他的新朋友騎著他的直升機逃離。他逃學了，在那裡他時而受到孩子們的欺負，時而受到修女們的讚揚，因為他父親的勇敢。他保持沉默，但刺殺未遂的畫面不斷在他腦海中浮現。這名小男孩向父母否認他目睹了槍擊事件，其中一名恐怖分子被殺。只有在克里斯蒂安的幫助下，他才能最終表達這一切是如何發生的——在他公寓外的街道上，用彩色粉筆畫出電影般的輪廓，這一序列的一部分是用慢動作拍攝的。諾斯取材自他父親謀殺未遂的家庭記錄和媒體報道，這是真實的重建，在整部電影中從多個角度上演。

一家人逃到卡拉布里亞解決心理問題，克里斯蒂安也跟著一起去。似乎沒有人對這個骯髒的男孩來自哪裡感興趣，但畢竟是 20 世紀 70 年代，早於兒童保護的概念。也許他根本就不是真實的。

然而，在旅途中的某個地方，諾斯自己卻迷路了。也許這太個人化了。確實有一種感覺，他過度認同他的主角，並且他開始將他擁有的一切都扔到鏡頭前（包括奇幻元素和幻影）。 1970 年代的卡拉布里亞、汽車、大鄉村別墅、飽經風霜的族長、維瓦爾第弦樂以及更多慢動作。很快，你就會開始感覺自己好像吃了太多的黑森林奶油蛋糕，過度沉迷於嬰兒蛋糕了。

隨著這部電影不再是一部戲劇，而更像是父子故事，法維諾的角色脫穎而出，他穿著長方形領帶，穿著寬翻領西裝，展現出一種堅定、威嚴的形象。芭芭拉朗奇飾演維爾的母親吉娜，她似乎總是處於歇斯底里的邊緣。這是年輕的馬蒂亞·加拉奇 (Mattia Garaci) 的第一個銀幕角色，他在鏡頭前表現得舒緩、自然，給孩子尋找與缺席、幾乎消失的父親聯繫的過程帶來了悲傷。