《論墜落》：聖塞巴斯蒂安評論

目錄/腳本。勞拉·卡雷拉。英國/葡萄牙。 2024. 104 分鐘

關於移民異化的電影，尤其是那些以寒冷的自動化工廠車間為背景的電影，可能會非常真實，以至於觀眾本身也被拋棄了。勞拉·卡雷拉(Laura Carreira) 與肯·洛奇(Ken Loach) 的《十六部電影》(Sixteen Films) 合作，在她的長片處女作中，用一幅不要求憐憫或憤怒的孤獨肖像，證明了自己是肯·洛奇(Ken Loach) 的十六部電影的富有同理心的繼承者。奧羅拉（喬安娜·桑托斯，出色），一位年輕的“採摘者”？她來自葡萄牙，在蘇格蘭的一個巨大的倉庫裡工作，但她可能是任何一個孤獨的靈魂，試圖突破閒聊的牢籠，進入更深層次的人際關係。由於缺乏金錢或前景，她的嘗試變得猶豫不決，搖搖欲墜，導致生活陷入懸崖。跌倒時是她每天存在的風險。

強烈、包容的體驗

卡雷拉 (Carreira)，愛丁堡居民，葡萄牙人，其出色的短片包括轉變在聖塞巴斯蒂安競賽之前，她在 TIFF 上首映了這部長片，清晰地表明了她社會良心的溫暖火焰。儘管它在形式上引起了一些興趣（四四方方的框架中的緊密特寫，僅環境聲音，一些街頭選角）跌倒時更大膽的是，它在克制的運行時間內處理情感，始終堅持一種安靜的決心，讓觀眾進入一個孤獨、渺小的生活，以及由此帶來的所有高風險和希望。勞拉·卡雷拉 (Laura Carreira) 的未來有充分的理由令人興奮。

大概是在英國脫歐前構想的，當時葡萄牙移民到達蘇格蘭配送中心的障礙少很多，跌倒時與葡萄牙導演馬托馬丁 (Marto Martin) 的強硬、陰沉的風格相同的地形大雅茅斯：臨時數字（也在聖塞巴斯蒂安參加過比賽）。不過，和洛奇一樣，卡雷拉也希望接觸到更廣大的受眾。遠沒有洛奇最近與保羅·拉弗蒂（Paul Laverty）的作品那麼直率，後者有時背叛了那些知道時間不多了的老電影製作人的更說教的語氣，跌倒時對於尋找新的社會現實主義冠軍的藝術界人士來說，這將是值得注意的。

然而，提供可信的社會現實主義背景，同時仍能產生電影般的高潮和低潮是一項艱鉅的挑戰。卡雷拉最初在巨大的配送中心內回答了這個問題，那裡的貨物被隨機包裝，以保持揀貨員的警惕（產品聲稱是真實的，沒有理由懷疑）。就好像游牧之地一天結束時沒有友好的貨車。我們從奧羅拉（Aurora）和她的小型自動閱讀機開始，如果她花了太長時間才找到一個物品，它就會不耐煩地發出蜂鳴聲，但這可能是她一生中反應最快的東西。她與另一位葡萄牙同事共乘，與陌生人共用同一棟大樓，他們在廚房和缺乏自然光的生活中進進出出。

奧羅拉遇到的任何閒聊都是令人痛苦的，而且不可能突破：她渴望建立聯繫，而當一個友好的波蘭人開著一輛貨車時，這種聯繫可能會出現。儘管奧羅拉（Aurora）幾乎失去了因孤獨而說話的能力，但她還是搬進了房子。中心的一位同事向她表示友好，卻失蹤了，據說她自殺了，嚇得她幾乎動彈不得。任何時候她敢在手機半徑之外試探一下就被刷掉？卡雷拉讓你明白那些轉瞬即逝的機會對一個如此孤獨的女人來說是多麼巨大。沒有試圖為奧羅拉提供一個背景故事或一個在里斯本的家庭，這對卡雷拉作為作家來說是一個強烈的聲明，將這個角色牢牢地限制在她的銀幕中。弄壞那支手機讓奧羅拉（Aurora）接近邊緣：支付維修費用意味著她現在根本沒有錢了。輕微的絆倒就可能讓她徹底崩潰。

卡雷拉為我們呈現了一個只有在夜晚才能真正瞥見的蘇格蘭？在女士們？在俱樂部的廁所裡，一個女人不知不覺地倒在奧羅拉的肩膀上，或者在薯條店裡，當母雞之夜到來時，喧鬧地圍著她。但始終沒有突破。對她來說，面試成為護理員的機會就是一切，在英國，護理員被認為是低薪和低地位的。正是在這裡，卡雷拉加大了賭注，讓光線在發薪日照耀在蛋糕店。

感謝卡雷拉和她直覺敏銳的男主角之間的緊密團隊合作，跌倒時將成長為一種強烈的、包容性的體驗。很少有人會記得他們一生中曾像奧羅拉一樣被鎖在外面，儘管沒有多少人會經歷過在如此陌生的土地上成為一個陌生人的風險。記住這一點很好，因為卡雷拉如此生動地描繪的情況肯定不屬於過去。