“Nezouh”：威尼斯評論

導演：蘇達德卡丹。英國/阿拉伯敘利亞共和國/法國/卡達。 2022. 103 分鐘

在敘利亞導演蘇達德卡丹 (Soudade Kaadan) 的第二部長片中，住在被炸毀的大馬士革社區的最後一個家庭必須在留下來還是離開之間做出決定。內祖赫，一部激烈而細膩的電影，勇敢地試圖顛覆人們對「敘利亞戲劇」一詞的期望。一般建議？暴力和受害者。

通常是一種強大的體驗，主要是因為它具有多個視覺藝術時刻

在這方面它成功了，但儘管如此內祖赫作為對更有希望的敘利亞的象徵性喚起，它的效果非常好，但作為戲劇卻不太成功，這意味著它缺乏對人類經驗的虛構記錄。卡丹斯失去影子的那一天2018 年在威尼斯獲得最佳首秀「未來之獅」獎，內祖赫這部有遠見的電影值得在電影節巡迴放映。

十四歲的澤娜（哈拉·澤因飾）和她的父母，母親哈拉（金達·阿盧什飾）和父親莫塔茲（薩米爾·阿爾馬斯里飾），是飽受戰爭蹂躪地區的最後居民。標題是阿拉伯語，意思是“靈魂、水和人的位移”，但莫塔茲？揮舞著錘子的野蠻、無能和可悲的有毒組合？拒絕成為另一名難民：雖然留下來顯然很危險，但你可以理解他的觀點。一開始，哈拉被動地服從莫塔茲的權威，但澤納富有想像力和創造力的一面表明她有不同的想法和感受。

在這個場景中，一枚炸彈被扔到了房子上，在澤納房間的天花板上炸開了一個洞，為之前被炸毀的房子帶來了真實和隱喻的光線。澤娜的想像將清澈的藍天變成了一個她可以在上面撇石子的湖。突然，鄰居小伙子阿梅爾（尼扎爾·阿拉尼飾）是一名技術主管和嶄露頭角的電影製片人，他把一根繩子扔進她的房間，並向澤娜展示一部他正在製作的電影。 「一部關於敘利亞的電影，沒有人死亡？」正如他所描述的，就像內祖赫本身。阿米爾幾乎不可思議地像聖人一樣，將代表另一種敘利亞男性，這種男性可能會帶來一些希望。

阿米爾的電影中有大海的鏡頭，這些鏡頭變成了內祖赫？自由的主要像徵？當然，劇本知道，對於流離失所的人來說，大海代表著完全不同的東西。卡丹確實主要透過象徵和隱喻來表達她的觀點，而屋頂的破裂似乎導致了父權制的崩潰。不久之後，當莫塔茲離開時，澤娜和哈拉一起跳舞，為他們在影片漫長且有些難以置信的最後階段拉開離開的序幕。

失去影子的那一天在直接寫實主義和魔幻寫實主義之間徘徊，並且內祖赫也並非沒有同樣的問題。就好像導演被她如此成功地編織的通常美麗的象徵和隱喻結構所吸引，對一些基本知識失去了興趣，其中包括角色工作。也許她對自己的願景比對她的人民更負責。

作為影片的情感核心，澤娜？誰大概目睹了她的朋友們的失蹤、她的鄰居和她整個童年的毀滅？似乎完全不受影響，而且表現得非常高興。她可能會否認，但劇本從未暗示過這一點。 （當然，澤娜本人可能是另一個象徵？唯一能夠幫助人們度過這些噩夢的生活態度。）與此同時，儘管明顯是出於莫塔茲將澤娜嫁給一名士兵的提議，但哈拉離開的決定似乎是出於莫塔茲的提議。還有莫塔茲不斷堅稱自己沒有哭？這是灰塵和過敏嗎？實在是太似曾相識了。

也就是說，內祖赫通常是一種強大的體驗，很大程度上是因為它具有多個視覺藝術時刻。在一個非常優雅的場景過渡中，一隻鴿子？另一個符號？被莫塔茲的錘子的聲音擊飛。莫塔茲癱坐在椅子上，雨水從屋頂的洞傾瀉到他身上，這就是男子氣概脆弱的完美悲劇形象嗎？一個人目睹了自己一生的使命，保護因戰爭而被奪走的家人。精彩的細節比比皆是，例如當哈拉責備澤娜從這個被炸毀的地區的窗戶里扔下瓦礫時，諷刺的是，以防傷人。

海倫·盧瓦特(Helene Louvart) 和布拉克·坎比爾(Burak Kanbir) 拍攝的大馬士革被陽光漂白的照片，澤娜和哈拉走過，這些照片傳達了戰爭給這座城市帶來的噩夢般的恐懼。有些場景會伴隨著輕柔的撥弦音樂，但有時感覺有點甜蜜。