導演/編劇:馬克考辛斯。英國。 2022 年。
馬克考辛斯對阿爾弗雷德希區考克的審視充滿了俏皮和好奇,試圖透過想像這位有影響力的電影製片人如果今天能夠講話會說些什麼來開闢新天地。我的名字是阿爾弗雷德·希區考克圍繞著一個潛在的巧妙構想:懸念大師直接以畫外音向觀眾講話,透過不同的棱鏡討論他的照片,並暗示為什麼它們在現代仍然能引起共鳴。但事實證明,這種效果是遙遠的。考辛斯可靠而令人敬畏的見解仍然令人振奮,但讓那些本質上是希奇印象的人來傳達這些見解會削弱他們的效率。
永遠不會停止思考和野心
我的名字就在他的另一部新紀錄片上映後不久,在特柳賴德首映,進軍羅馬,在威尼斯的非競賽時段中展開。像往常一樣,考辛斯的做法會吸引影迷,尤其是那些喜歡希區考克無數經典之作的影迷,但選擇演員兼印象派畫家阿利斯泰爾·麥高恩來「扮演」這位受人尊敬的電影製片人的決定可能會分散一些人的注意力。也就是說,其他人可能會發現這一策略受到了頑皮的啟發,而考辛斯真誠地試圖改變我們對這位著名導演的看法。
片頭字幕聲稱這部紀錄片是“由阿爾弗雷德·希區柯克編劇和配音”,一旦“希區考克”承認自己已經去世幾十年了,這個詭計就立即顯現出來。輔以電影製作人的照片和他的照片中的圖像——可以追溯到他最早的作品,包括無聲片遊樂花園和下坡—我的名字分為多個章節,每一章都以希奇為主角,透過特定主題(包括《逃脫》和《慾望》)提供精心策劃的遊覽。
那些透過非小說類學術計畫熟悉表兄弟的人電影的故事儘管選擇讓麥高恩為希區考克發言剝奪了考辛斯自己的聲音,但他們會認識到總體方法;他的照片中的主要內容。在我的名字片尾,標題卡承認,「這部電影不是阿爾弗雷德·希區考克編劇和配音的。但他在這裡說的很多事情都是真的。事實上,除了選擇麥高恩之外,這部紀錄片還冒了進一步的風險,將希區考克的角色置於我們這個時代——這個友好、滑稽的幽靈思考著他的作品,偶爾還會提到手機等現代科技。
令人著迷的是,這部電影的真正編劇考辛斯並沒有真正假裝體現希區考克的“聲音”,而是將他自己緊密交織的觀察和電影聯繫收集到一個輕鬆的電影研究包中。但越是這樣我的名字試圖讓希奇「栩栩如生」——賦予這個角色一種對話式、陰謀性的說話風格——越明顯的是,儘管考辛斯充滿熱情,但他還沒有完全弄清楚如何重新想像一位如此受人尊敬的導演。
這部紀錄片避免了一些熟悉的知識標準——沒有花時間在希區考克的客串上,或者說,或者他對金髮女演員的痴迷——考辛斯提出了深思熟慮的看法,就像在《孤獨》一章中,希區考克沉思著捕捉他的生活的習慣。但只要我的名字考辛斯想讓電影製片人從我們為他樹立的基座上走下來,從而使他變得人性化,考辛斯對工作的看法往往比對他本人的看法要敏銳得多。
部分問題在於麥高恩的表演充滿愛心但模仿過度。演員抓住了希奇緩慢、下巴的節奏,他的每一句話都來自橫膈膜深處,總有一點狡猾的面無表情。但由於麥高恩主要被要求講述考辛斯對各種希區考克主題的評論,毫無疑問是透過紀錄片導演通常的仔細研究獲得的,這就造成了一種奇怪的脫節,與影片冒險、厚顏無恥的本質相悖。我們聽到扮演希區考克的演員表達了這個計畫監督者的電影學識:元層並沒有增加太多的重量或智慧。
儘管如此,透過將他的欣賞範圍擴大到可預見的傑作之外,嚴格的在談話要點上,考辛斯不僅借鑒了這位導演 20 年代的無聲片,還借鑒了他飽受詬病的絕唱時期。瑪妮,撕裂的窗簾和家庭情節受到認真對待,考辛斯發現了他們之間的相似之處心理,西北偏北,眩暈症和其他人。對於所有最終感覺像是噱頭的策略,我的名字是阿爾弗雷德·希區考克永遠不會停止思考和野心。這部電影對希奇給予了最高的讚揚,試圖效仿他的榜樣,從不做預期的事情。