導演：阿納斯·扎瓦赫里。敘利亞。 2024. 74 分鐘
衝突的後果和揮之不去的創傷支撐著敘利亞城市霍姆斯的這幅憂鬱的現代快照。它受到該國內戰的蹂躪，2011 年至2014 年間，一場圍困導致數千人被困在那裡。了這場動亂。返回霍姆斯。現在，首次擔任專題片導演的阿納斯·扎瓦赫里（Anas Zawahri）出生於巴勒斯坦，但居住在敘利亞。
暴力事件仍然給這座城市及其居民蒙上了明顯的陰影
衝突的事實和數字沒有被呈現，扎瓦赫里反而採取了軼事的方式，讓一群男人和女人在鏡頭外表達他們的想法。他的電影延續了其他紀錄片已經開始的有關敘利亞的對話，這意味著它最有可能吸引那些對該國現有興趣的人，但也應該確保它在節日上進一步向這些觀眾播放。
我的記憶裡充滿了鬼魂大部分內容都是透過長長的、有節制的、固定的攝影機鏡頭展開的，這些鏡頭讓人們有時間拍攝大部分被戰爭痕跡所傷痕累累的背景。被炸毀的建築物的骨架和坑坑洼窪的殘骸讓人想起戰鬥，但在下面的街道上，人們正在做他們的正常工作。在此，我們聽到當地人反思他們的感受，現在的衝突是一種情感衝突，因為他們試圖調和他們對這座城市的熱愛和那裡的快樂記憶與創傷經歷和對未來的希望。這種緩慢的方式可能無法贏得普通觀眾的青睞，但卻為採訪提供了獲得共鳴的空間，而僅使用環境聲音進一步確保了採訪內容不會受到干擾。
一位女士說：“恐懼是我唯一無法處理的感覺。”她補充道，“我在悲傷和憤怒方面做得很好。”一位男性撰稿人指出，當鏡頭掃過一家空蕩蕩的咖啡館時，霍姆斯“不再是一座歡笑之城”，它的社交生活被悲傷無可挽回地破壞了。週期性地，個人或一群人——大概是我們聽到的一些人的聲音，儘管從未公開表明，而且受訪者也沒有直接對著鏡頭說話——擺出一副靜態照片的姿勢。鏡頭前的一些人在交流的瞬間直視鏡頭，而其他人則開著玩笑，這是影片唯一的輕鬆氣氛。
多種觀點賦予了這部紀錄片深度，性別平衡也令人欽佩地公平。一位盲人受訪者也提供了獨特的視角，解釋了他回到城市後與同行的視力正常的人有何不同，因為他透過周圍人的反應經歷了城市的毀滅。這部電影充滿了強烈的個人損失的故事，尤其是跨越幾代人的故事。一名男子講述了他的兄弟在拘留期間死亡的痛苦。一名婦女講述了她的母親被意外且毫無意義地殺害的故事，而另一名婦女則概述了她如何應對失去孩子的痛苦。
希望的跡象可能很少，但它們確實存在——尤其是那些儘管經歷了創傷性經歷卻選擇返回霍姆斯的人們所強調的。一些地區正在進行重建工作，並且明顯有兒童出現，這說明了未來的潛力。有些人正在踢足球，而在其他地方，一個小伙子在商店外面修理一盞精緻的枝形吊燈，而一個年長的胖子（大概是他的父親）正在裡面工作。這些對社區復原力的認可是一部慘淡紀錄片中的小亮點，它突顯了暴力仍然給這座城市及其居民投下明顯陰影的事實。
Arlene 
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