《我父親的日記》：Visions du Reel 評論

導演。阿多·哈薩諾維奇。義大利/法國。 2024. 93 分鐘

哈薩諾維奇一家來自波士尼亞和黑塞哥維那的格洛戈瓦村莊，該村莊於 1992 年 5 月被塞爾維亞軍隊燒毀。我父親的日記波斯尼亞紀錄片作家阿多·哈薩諾維奇將他父親貝基爾當時拍攝的影片中記錄的巴爾幹衝突拼湊起來。結果是一場引人注目的、高度個人化的調查，但導演在他父親的故事和鏡頭中退居二線。隨後的三個十年的全球動盪可能意味著歐洲歷史的這個特定階段已被許多人遺忘，但這正是哈薩諾維奇謙虛但緊迫的遺囑值得關注的原因。

對無法抹去的記憶理念進行有形的視覺詮釋

波士尼亞的戰爭經歷被三位自稱為“男孩、本和約翰”的年輕人錄製成錄影帶——貝基爾·哈薩諾維奇（“約翰”）、伊澤特·貝加諾維奇（“本”）和內扎德·艾哈邁德·托維奇（“男孩”） – 鏡頭提供了很大一部分我父親的日記。他們的材料有時是純粹的紀錄片，電影製作者經常在鏡頭前，但也包含在波斯尼亞士兵和其他參與者的幫助下重建關鍵事件的序列。貝加諾維奇經常出現在 90 年代的鏡頭中，他在戰爭期間被殺。艾哈邁托維奇倖存下來，但拒絕了阿多·哈薩諾維奇的採訪要求。

在畫外音（大概是阿多朗讀的）中，我們也聽到了貝基爾的日記，記錄了 1995 年之前的事件，即塞爾維亞轟炸和佔領斯雷布雷尼察市的那一年。將這些線索結合在一起的是 Ado 自己的鏡頭，這些鏡頭是在過去十年中拍攝的，直到 2020 年 Bekir 去世時，Bekir 和他的妻子法蒂瑪 (Fatima) 在農場的家中。

這段當代的鏡頭為這部電影帶來了一種特別的感覺，感覺更加個人化，因為阿多淡化了自己的導演身份，儘管有時會看到他和父母在一起。就像電影製作人在年輕時和晚年思考父母的任何作品一樣，年齡帶來的變化不可避免地令人心酸——但當人們必須考慮到一代人所遭受的創傷以及對個人的影響時尤其如此。當許多人沒有倖存下來時，誰倖存了下來。 （法蒂瑪在斯雷布雷尼察種族滅絕紀念館清除巨大名單上的積雪的鏡頭清楚地表明了波斯尼亞的死亡人數。）

這部電影的部分力量來自於年輕的貝基爾形象之間的差異——在鏡頭前樂觀，但在日記中公開表達自己的絕望和脆弱——和粗暴、保守、似乎不願回憶往事的族長形象之間的差異。但阿多捕捉到了法蒂瑪和貝基爾之間一些有趣的家庭動態，法蒂瑪哄騙她的丈夫與兒子合作，而貝基爾雖然抱怨阿多拍攝他，但似乎還是希望他講述這個家庭的故事。

我父親的日記觸及傷口 療癒並不容易，影片頭腦清醒，不以輕率的和解與宣洩為目的。一個特別微妙但沒有深入探討的話題是，在被圍困的斯雷布雷尼察期間，貝基爾與另一名婦女有染，而法蒂瑪和他們的孩子，包括阿多，住在其他地方。

影片也利用了不同的資源來傳達戰爭的恐怖，包括檔案電視資料和塞爾維亞準軍事部隊拍攝的一些記錄處決囚犯的殘酷鏡頭（背景中可以聽到一名攝影師平靜地抱怨相機的電池電量） 。貝基爾的日記也生動地記錄了他的磨難；例如，他對毒氣手榴彈的致幻作用的描述。

哈薩諾維奇並沒有過度解釋那個時期的事件，而且時間順序的跳躍可能會讓人迷失方向。 90 年代的鏡頭顯示，成年音樂家和兒童歌手錶演了有關剛發生的事件的民歌，這令人驚訝地發現事件發生時被紀念的速度有多快。雖然「男孩、本和約翰」的鏡頭經過了數位修復，但90 年代VHS 磁帶的故障、有時扭曲的紋理（可能在藝術效果的某些點上被強調）帶來了對無法擦除的記憶概念有形的視覺解釋，以及那個熟悉的想法「戰爭迷霧」——迷霧和痛苦。