《母親》：洛迦諾評論

導演。毛拉·德爾佩羅.阿根廷-義大利。 2018. 91 分鐘

簡單來說，產婦這是一部罕見的關於修女的戲劇，沒有一絲虔誠、感傷或浪漫主義。從更廣泛的角度來看，它描繪了來自兩個世界的年輕女性，這兩個世界似乎截然相反，但她們在尋找人生道路時面臨著類似的鬥爭。這部由義大利紀錄片作家毛拉·德爾佩羅 (Maura Delpero) 首次在阿根廷製作的長片（教師隊伍，2009）植根於嚴酷的現實和導演自己的經驗，並融合了幾乎全是女性的非專業演員和經驗豐富的演員的精彩表演。

德爾佩羅的內幕知識帶來了一些打破陳詞濫調的驚喜

其強大的風格控制使得這部電影在超然簡樸的表面下充滿了高度的情感，使產婦節慶和高檔藝術品收購的證書。

雖然它的英文片名可以說過多地揭示了電影的基本主題，但最初的西班牙語片名家簡單的意思是「家」——在這種情況下，是年輕未婚母親及其孩子的家或避難所，由布宜諾斯艾利斯修道院內的修女經營。十幾歲的居民中有內向的法蒂瑪（丹尼斯·卡里佐飾），她因受虐待的家庭背景而逃亡，還有她叛逆的朋友盧西亞娜，簡稱盧（阿古斯蒂娜·馬拉萊飾）。

盧努力對抗家庭生活的束縛，她發現她的小女兒妮娜（伊莎貝拉·西莉亞飾）無法專注於她真正關心的事情：對外面的野蠻男友的渴望。

同樣年輕又脆弱的還有保拉修女（莉迪亞·利伯曼飾），她是一位來自義大利的新手修女。保拉冷靜沉著，完全融入了中心的日常生活，她充滿愛心的天性使她完美地履行了自己的職責。但當盧拋下女兒潛逃後，保拉接管了小妮娜的照顧，妮娜對她產生了深深的依戀，最終引起了修道院當局的反對。

在一個以聖母瑪利亞的形象尊崇母性的環境中，母性情感的真正需求，無論是親生的還是收養的，都成為激烈競爭的領域。

編劇兼導演德爾佩羅本人就在這樣一個中心工作了四年，她的描繪的真實性自始至終都是顯而易見的。她在修女走廊裡沉思的平靜與家庭宿舍裡日常的喧鬧形成了鮮明的對比，那裡的幼兒亂跑，嬰兒哭泣，而母親們，最近才成為孩子，在封閉和為人父母的要求中掙扎。德爾佩羅的內幕知識帶來了一些打破陳詞濫調的驚喜：年輕的母親們可以自由地舉辦喧鬧的派對之夜，她們穿著超短裙扭臀，儘管兩名修女在外面的走廊上嚴酷地守衛著。

演員陣容非常出色，尤其是非專業的首演主角：丹尼斯·卡里佐（Denise Carrizo）飾演法蒂（Fati），而阿古斯蒂娜·馬拉萊（Agustina Malale）則發現自己生活在一個家其對野孩子魯的刻畫完美，微妙而生動。領導專業人士的是 Lidiya Liberman，她之前在 Marco Belloccho 的電影中被視為修女。我的血我的血。她的寶拉被迷人地淡化了，在修道院的禮儀和她熨燙整齊的習慣允許的情況下，小心翼翼地表現出同情和幽默，然後讓她對小尼娜的溫柔成為她生活的動力。所涉及的小孩子（艾倫·里瓦斯飾演法蒂的兒子，伊莎貝拉·西利亞飾演尼娜）完全自然，不用說，完全獲勝。

德爾佩羅在盧、法蒂和孩子們的場景中混合了類似紀實戲劇的手法，並在索萊達·羅德里格斯嚴謹構圖的攝影中表現出一種更為嚴肅的超然態度。總的來說，這部電影將兩種模式無縫地融合在一起。

只有一個點，在接近尾聲的時候，德爾佩羅暫時進入了一個潛在的戲劇性的語境，這證明了她的控制能力，她撤回了一個引起共鳴的開放式結局。將宗教生活的簡樸與年輕工人階級女性的活力相對對照，產婦這是一部非常令人滿意的戲劇，並且對世俗鴻溝雙方的角色完全不帶偏見。