「喜鵲」：SXSW 評論

導演：山姆耶茨。英國。 2024. 90 分鐘

一部緩慢燃燒的哥德式黑色電影，既令人愉悅又令人毛骨悚然，做一個餡餅講述了一位名不見經傳的作家和一位在醜聞明星煽動下受委屈的妻子之間的婚姻破裂的故事。它標誌著英國戲劇導演薩姆·耶茨（“萬尼亞”和安德魯·斯科特）的首次長片亮相，劇本由編劇湯姆·貝特曼根據電影神秘明星兼製片人黛西·雷德利構思的概念製作。這部充滿張力的影片以一種有節奏的節奏進行，是一部視覺上的冒險電影，依靠分形圖像和直接的地址來表達一個女人對她虛榮、風流的伴侶的憤怒所產生的焦慮。

充滿自信、厚顏無恥的首次亮相

這是一部在SXSW 首映的一部極其混亂的類型片，它樂於提供令人震驚的真相，並夾雜著尖銳的倒刺，讓許多人瘋狂鼓掌，同時也讓一些人想要更多答案。它應該會吸引經銷商；期待它能引起一波浪潮。

安妮特（飾演冷酷的雷德利飾）背負著剛出生的嬰兒，疲憊不堪，她與丈夫本（沙扎德·拉蒂夫飾）和女兒瑪蒂爾達（希巴·艾哈邁德飾）住在一座令人心碎的玻璃框架家裡。他們搬到了倫敦郊外的這個偏遠林地，這樣本來就可以安靜地寫作。但他一個字也沒寫。相反，他推動瑪蒂達進入演藝圈。她在一部古板的時代作品中飾演艾莉西亞（瑪蒂達·安娜·英格麗·魯茲飾）的女兒，成為主角，該片成為該片的附加電影。做一個餡餅。艾莉西亞因前任在網路上洩露了一些性感鏡頭而捲入小報新聞：這種感覺將口渴的班拉入她的軌道，迫使孤獨的安妮特陷入困境。

高大、自戀的本以瑪蒂達為藉口，讓他去見艾莉西亞，與她共度時光，搶到她的電話號碼和色情短信。這位輕浮的小明星似乎很樂意接受本的遊戲，並抽出時間去看他。她甚至聲稱讀過他的一本書，但她不知道是哪一本。隨著兩人關係越來越親密，本對安妮特的態度越來越差：他很少對他們的嬰兒或安妮特生活中的重要事件表現出任何興趣。每當瑪蒂達讓他在艾莉西亞面前難堪時，他甚至會斥責她。在一個小演員的手中，這些醜陋的爆發很快就會失去火花。但拉蒂夫知道如何推銷油腔滑調的貶低，添加一層愚蠢的絕望，讓人想起威廉·H·梅西 (William H. Macy)法哥。

本是一個​​非常迷人的角色，他幾乎讓安妮特變得毫無意義。這就是重點：為了成為一位慈愛的母親和妻子，安妮特已經磨掉了太多的自己，以至於她所剩無幾。這就是為什麼耶茨（2016 年銀幕明日之星）和攝影指導勞拉·貝林厄姆依靠折射鏡、不透明玻璃和半開的門來塑造雷德利挑剔的面容。夜間過度校準的顛簸也產生了類似的目標：一隻鳥撞上了窗戶，安妮特在丈夫打瞌睡時收集了有關他不忠的線索。連同詭異的斷斷續續的鋼琴樂譜，這些元素被用來塑造安妮特堅忍的內心。

然而，這些情節設備確實會磨損。令人沮喪的是，除了幾條稀疏的線索外，我們對安妮特知之甚少：她辭去了出版工作（從什麼職位上下來是個謎）來養家糊口，並在很短的一段時間內，而本正在進行一項研究旅行，透過精神上的努力需要服用藥物的健康問題。在本之前她的生活是什麼樣的，兩人是如何認識的，或者她自己的內心想法充其量是模糊的。這種模糊性是為了保護遲來的揭露，它是如此令人愉悅的宣洩，其輝煌的坎坷幾乎使缺乏答案成為公平的權衡。

就里德利而言，她正在發展一個角色，扮演迷惑女性的角色。她給了哪些很容易成為單一音符的字元？就像《不善社交》中的主角一樣有時我會想到死亡或有黑暗過去的獵人沼澤國王的女兒？透過不可思議的能力來保護表演，從而獲得不可否認的豐富性。雖然我們對安妮特的背景故事一無所知，但她的歷史卻寫在雷德利緊閉的表情上。透過直接的稱呼，她靈活地在失去控制的女人和掌控一切的女人之間進行調整。圍繞著一個讓你又愛又恨的丈夫跳舞，這就是讓你做一個餡餅這不僅是一種過於誇張的流派，也是耶茨的一次自信、令人欣慰的厚顏無恥的處女作。