「不留痕跡」：威尼斯評論

導演。馬圖辛斯基 (Jan P. Matuszyński)。波蘭/法國/捷克共和國。 2021. 160 分鐘

不留痕跡當然，它渴望在波蘭歷史的記錄中留下自己的痕跡，因為它​​審視了該國共產主義時代臭名昭著的誤判背後的事實。然而，揚·P·馬圖申斯基的最新作品是否會給觀眾留下深刻的印象——至少在自己的國家之外——仍然是有爭議的，因為這部電影是精心製作和緊急投入的，但它的敘事費力不太可能與觀眾聯繫起來。尤其是在類似故事講述的電視版本複雜、精簡的時代。

這部電影無疑是執行力上的傑作

馬圖辛斯基 (Matuszyński) 被認為是一位紀錄片作家 (深愛，2013）以及他 2016 年的劇情片最後的家庭。不留痕跡是一部紀錄片，講述了高中生格熱戈日·普熱米克(Grzegorz Przemyk) 的案件，他於1983 年沃伊切赫·雅魯澤爾斯基(Wojciech Jaruzelski) 將軍統治期間在華沙被警察毆打後死亡。影片一開始，格熱戈茲（馬特烏斯·戈爾斯基飾）和朋友們出現在他母親芭芭拉·薩多斯卡（桑德拉·科澤尼亞克飾）的公寓裡。

格熱戈茲和他的朋友尤雷克·波皮爾（托馬斯·齊泰克飾）對完成考試並進入大學的前景感到興奮，但在街上的一次爭吵導致他們被捕並被帶到警察局，警察在那裡實施了惡毒的懲罰。由於得不到醫療救治，格熱戈茲被送往精神病院，後來被釋放，但胃部受傷導致他痛苦地死去。

身為事件的唯一目擊者，尤雷克處境危險，被迫躲藏。同時，隨著格熱戈茲案成為重大事件著名事業在一個不可逆轉地走向變革的國家，由內政部長克萊斯瓦夫·基什恰克（羅伯特·維茨凱維奇飾）領導的當局採取一切可能的途徑來限制損失。他們的策略多種多樣，從把格熱戈茲和尤雷克描繪成放蕩的下等人，到安排一個倒霉的替罪羊，再到滲透到尤雷克父母的家裡。他的父親塔德烏什（雅采克·布拉西亞克飾）是現政權共產主義政權的強硬支持者，為了讓尤雷克在案件開庭時改變證詞，他成為了狡猾策略的受害者。

無可否認，這部電影是執行力的傑作。由 Kacper Fertacz 以 16mm 鏡頭拍攝，Paweł Jarzębski 設計，不留痕跡創造了80 年代初波蘭的絕對令人信服的再現，而簡潔的視覺效果本身讓人想起那個時期的東歐戲劇的質感，例如安傑伊·瓦賈(Andrzej Wadja) 或克日什托夫·基斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)（紀錄片的方式也呼應了科斯塔·加夫拉斯(Costa-Gavras) 的輝煌歲月) 。

但作為一部長達160分鐘的複雜政治劇，該片的細節之多、導演的多次轉折以及人物陣容的龐大，對觀眾來說是一個不小的挑戰。在波蘭，多個現實生活中的政治人物的出現會引發人們的認可——儘管尤雷克本人是案件中真實證人的虛構版本——但在其他地方，觀眾可能會感到困惑，尤其是因為有些角色是由他們的兩個人共同提及的。

影片以尤雷克和演員托馬斯·齊泰克（Tomasz Ziętek）的響亮法庭時刻結束，他是一個非常混合的演員陣容中的傑出成員。國際觀眾將認識到冷戰托馬斯·科特（Tomasz Kot）飾演一名官員，而布拉西亞克（Braciak）則出色地飾演尤雷克（Jurek）太容易被操縱的父親，他不僅忠於他，而且也毀滅性地忠於國家。不太令人信服的是桑德拉·科爾茲尼亞克（Sandra Korzeniak）飾演芭芭拉·薩多斯卡（Barbara Sadowska），動作相當生硬，而亞歷山德拉·科涅奇納（Aleksandra Konieczna）飾演的一位傳奇人物和極度敵對的檢察官則表現得十分矯揉造作，幾乎讓這部電影變成了笨拙的社會諷刺。

不可否認，這個故事的結果受到了沉重打擊，全世界的觀眾都會欣賞到喬治·弗洛伊德和世界各地警察暴行的其他受害者的死亡的明顯相似之處。但易卜拉欣·馬盧夫樂譜中不祥的重複鋼琴和弦，以及最後對亨里克·戈雷茨基的弦樂的壓倒性使用，嚴厲地強調了莊嚴性，彷彿我們無法意識到這些可怕事件的可怕分量。