儘管亞洲電影節在 Covid-19 大流行期間在保留一些實體元素方面運氣較好,但對於傳統上依賴面對面會議和國際遊客的市場來說,這並不容易。
因此,當釜山亞洲內容和電影市場(ACFM,10 月 26 日至 28 日)於 8 月宣布將以虛擬方式舉行時,這並不完全令人驚訝,該地區其他主要市場活動也有同樣的命運?香港 Filmart 於 8 月在線上舉辦,東京 TIFFCOM 於 11 月初舉辦虛擬版。
與其他虛擬市場一樣,ACFM 將以線上市場攤位和線上放映為特色,但還有一個額外優勢,即可以觀看釜山國際電影節 (BIFF) 近三分之二的節目。
“我認為這一好處是與其他在線市場(例如沒有電影節的 Marche du Film 和 Filmart)的區別所在,” ACFM 總經理 Daniel Kim 說。 “由於Covid-19大流行使外國與會者很難參加BIFF,今年我們將節日的精髓帶給他們。”
在 BIFF 評選的 192 部作品中,ACFM 正在篩選 117 部?包括 8 個來自 New Current 的、來自 Flash Forward 的 5 個和來自亞洲電影之窗的 24 個?在整個節日期間(10 月 21 日至 30 日),並且按需提供,而不是透過固定的時間表提供。除了市場和 BIFF 放映外,市場徽章持有者還可以訪問虛擬展位、一系列網路研討會,並獲得為期六個月的 Cinando 會員資格。
但與最近其他一些虛擬活動不同的是,ACFM 決定不提供線上會議平台。 Kim 解釋說,這項決定是基於參與其他線上市場的行業專業人士的回饋。
“他們中的大多數人回憶說,他們使用的是外部會議解決方案,而不是內部線上會議系統,”金說。 「相反,我們」專注於在我們的平台上實施線上展位和放映。
“我們破例決定為E-IP市場提供線上會議服務,以方便那些與電影相關行業專業人士相比對在線會議解決方案不熟悉的原創IP相關出版、網絡漫畫和網絡小說公司。”
市場演變
BIFF 的行業平台於 2006 年推出,當時名為亞洲電影市場,今年稍早更名,以反映擁抱更廣泛內容的舉措,包括在電視、OTT 和其他平台上分發的內容。
自2015年以來,市場也為各種智慧財產權(IP)用作視覺內容的來源材料提供了平台?包括書籍、網路漫畫和網路小說?透過其娛樂智慧財產權(E-IP)市場。
E-IP最初專注於韓國產業,後來又引進了日本和台灣?兩個地區以其 ACG(動漫、漫畫和遊戲)次文化的實力而聞名?今年也與日本視覺產業振興機構(VIPO)和台灣創意內容振興機構(TAICCA)合作。
“隨著全球和本土OTT的快速增長,人們對視頻內容的需求不斷增加,對原創IP的改編權產生了濃厚的興趣,”金說。 “作為行業活動主辦方,我們的角色是成為各個相關行業之間的橋樑,滿足他們對影視行業的天然需求。”
今年的E-IP陣容包括17個韓國項目、10個台灣項目和8個日本項目。作為在 E-IP 上簽署的交易類型的一個例子,去年的版本中,Book To Film 選擇深淵被出售給韓國製作公司 Red Peter Films 進行電影改編,該公司製作了屍速列車和半島。
ACFM 向OTT 和串流媒體領域的擴張實際上從去年就開始了,當時它成立了一個新的委員會,由行業資深人士Tcha Sung Jai 和Oh Dongjin 擔任市場總監,推出了第一屆亞洲內容獎(ACA ),並積極開始簽約電視參展商和買家參加市場。 ACA 旨在表彰亞洲各地的電視劇,並頒發以下節目:陽光先生(韓國)和我們之間的世界(台灣),紅毯上有一大群尖叫的韓劇迷。
今年,ACFM 將舉辦第二屆 ACA,但由於 Covid-19 的限制,只有頒獎典禮主持人和現場表演者(包括韓國女子樂隊 Lovelyz 和歌手 Kim Jae-hwan)將與提名嘉賓一起到場以及在線參與的觀眾。第二屆該獎項收到了來自 17 個國家的 75 份參賽作品,最終縮減為 7 個類別的 28 個系列。
中國網路驚悚片壞孩子們,由愛奇藝出品、Netflix 的台劇受害者?遊戲各提名五項,其中最佳創意獎各一項。該活動將於 10 月 25 日在 BIFF 的 YouTube 頻道上進行直播。
強大的歐洲和台灣影響力
截至撰寫本文時,ACFM 已簽約來自 22 個國家的 205 家參展商,超過去年的 200 家參展商和來自 231 家公司的 275 名買家。 Kim 觀察到,每個買家公司的註冊人數有所減少,這與其他線上市場的趨勢相對應,因為不需要那麼多人來報告虛擬活動。
?金說。 “然而,目前的數字卻出乎我的意料,絕對超出了我的預期。”
在亞洲參展商中,來自台灣的參展商數量大幅增加,台灣的製作和電影院受 Covid-19 的影響要小得多,註冊市場的參展商有 38 家,而去年只有 11 家。通常在市場上聯合存在的歐洲電影推廣局 (EFP) 和 Unifrance 將分別與 14 家歐洲銷售機構和 18 家法國公司一起舉辦單獨的展館。
在電視方面,約有 30 家電視和串流媒體公司報名參加,而去年只有 20 家,其中包括中國的愛奇藝、法國電視和 Studiocanal、台灣的 PTS、福克斯網絡集團和大謀娛樂 (我們之間的世界)以及韓國廣播公司和製作商,例如 CJ ENM、Studio Dragon、JTBC、SBS Medianet 和 SK Broadband。
今年的亞洲專案市場(APM,10 月 26 日至 28 日)選出 22 個項目,包括勾選它來自越南的Tran Thanh Huy,他的唯讀記憶體榮獲2019年BIFF新潮流獎;一個迫切的問題來自孟加拉國的 Mostofa Sarwar Farooki,他的電視2012年關閉BIFF;和熱愛生活來自日本的深田浩司(現實生活)。韓國項目包括 Kim Seungwoo 的倖存者和相伴一千年安納西影展獎得主安在勳(薩滿女巫)。
APM 也已虛擬化,並將使用 b.square 平台舉辦線上視訊會議。今年的富川國際奇幻電影節 (Bifan) 上的 NAFF 專案市場也使用了 b.square。
ACFM 還將舉辦一系列線上研討會和小組討論,包括與國際銀幕,銀幕對談:亞洲製作反彈,這將探討電影製作如何在亞洲安全地重啟。