「壯遊」：坎城評論

導演。米格爾·戈麥斯.葡萄牙/義大利/法國 2024. 129 分鐘

旅行者故事的傳統西方視角透過實驗的鏡頭折射出來壯遊葡萄牙電影製片人米格爾·戈麥斯創作的一部催眠且富有創意的亞洲冒險。戈麥斯的所有電影，包括禁忌和他的史詩三部曲天方夜譚，出於對世界的政治好奇心和測試講故事形式的渴望。在壯遊他玩弄了時間和地理，將現代紀實鏡頭與二十世紀中葉好萊塢的迴響以及約瑟夫·康拉德和薩默塞特·毛姆等作家的西方人海外小說相結合。

一場充滿催眠創意的亞洲冒險之旅

觀眾可能不知道戈麥斯和他的角色將走向何方，但這段旅程是用智慧、想像和智慧進行的，並提供了關於我們看待世界和歷史的方式的間接見解。壯遊與戈麥斯之前的作品一樣，他的作品也同樣小眾，並且可以期待那些對他的作品做出回應的人同樣熱情的支持。

在某一時刻，一個角色被描述為「神智不清但平靜」。這部電影也是如此，它在多個亞洲國家（中國、日本、菲律賓、越南…）和歐洲製片廠拍攝，其敘事是由一個​​「中央委員會」（如片尾字幕所說）炮製的。包括Maureen Fazendeiro，她是戈麥斯2021 年封鎖電影的導演合作者津瓜日記。與包括 Apichatpong 和 Guadagnino 合作者 Sayombhu Mukhdeeprom 在內的三名攝影指導一起，壯遊混合了在一系列亞洲地點拍攝的紀錄片片段和 1917 年一對西方夫婦的雙聯故事。

故事的前半部分講述了一個抽煙鬥、穿著亞麻西裝的英國人愛德華·阿伯特（貢薩洛·沃丁頓飾）的故事，他在分居七年之後將與未婚妻莫莉·辛格爾頓（克里斯塔·阿爾法伊特飾）見面。相反，他感到害怕，為了躲避她，他踏上了漫長的旅程，從緬甸（當時的緬甸）到西貢、馬尼拉、大阪、上海和西藏郊區，沿途遇到了各種尖銳的通用人物。其中包括莫莉在萊佛士酒店遇到的下流表弟：和愛德華一樣，他完全是從英國殖民時代的故事中走出來的，但笑話是，這些熟悉得可怕的帝國支柱，背誦著伊頓公學划船歌，自始至終都用葡萄牙語說話。

在愛德華的遭遇之後，影片切換到莫莉，她一直頑強地追求她的男人。戈麥斯現在透過不同的視角重新審視相同的地點和相同的鏡頭，我們跟隨更可愛的莫莉——一個充滿活力的角色，有著燦爛的微笑和成熟的笑聲。途中，她受到一位美國養牛大亨（Cláudio da Silva 飾）的追求，但與他的管家 Ngoc（Lang Khê Tran 飾）一起出發，踏上一段更加黑暗的旅程。

壯遊這是一部反覆讓觀眾想知道它要去哪裡的電影——隨著它的進展，感覺好像它在不斷地問自己同樣的問題，從而帶來一種令人振奮的實時發現體驗。這並不是說時間在任何通常意義上都是真實的：戈麥斯不僅在1918 年的故事中加入了大量不合時宜的內容（尤其是音樂劇），而且影片在半現實的時代再現和非常明顯地展示亞洲地點的紀錄片之間曲折。材料的編輯方式自相矛盾地將它們網格化為一個連貫的整體，但同時也聲明網格絕不是無縫的。

對差異的強調源於音樂和圖像的結合（上海武術表演與先前序列中俗氣的酒店樂隊的聲音）以及語言之間的脫節。然後，當今的亞洲（對於任何來自中國或菲律賓的當代電影觀眾來說似乎都很熟悉）和位於永久“神奇”過去的異國情調、無限遙遠的“東方”之間存在著鴻溝，此處模仿了30 年代/40 年代的好萊塢電影。

視覺效果令人驚嘆，無論是工作室序列（模仿馮斯騰伯格的色調）等），拍攝者禁忌DoP Rui Pocas，或混合彩色和黑白的城市和自然影像的廣泛範圍，有時是疊加的。影片自始至終從不同的亞洲視角進行敘述，由男女配音以每個地點的語言進行敘述——戈麥斯明確拒絕為自始至終聽到的中文、越南語、日語和其他對話提供字幕，這顛倒了電影的規則。