《黃金二十年代》：慕尼黑評論

導演/編劇蘇菲克魯格。德國。 2019. 91 分鐘

在編劇兼導演蘇菲克魯格的處女作中，一位年輕女子感覺自己無法掌控自己的生活，該片有效地捕捉到了主角悶悶不樂的被動性，但因此感覺過於溫順和溫和，無法引起廣泛的共鳴。繼在慕尼黑全球首映後，該劇將於八月透過二十世紀福斯公司在德國院線上映，可能會吸引一些二十多歲的年輕人來應對類似風箏存在的不確定性。

艾娃害羞、不自信的個性似乎滲透到了這部電影的結構中，同時也給人一種禮貌和不冒犯的感覺

亨利埃特康福里斯 (Henriette Confurius) 飾演艾娃時深思熟慮、低調的表演是該片的優勢之一黃金二十年代。浪子女兒艾娃回到柏林，與母親瑪維（英加·布施 Inga Busch 飾）住在一起。事實上，她的房間已經成為媽媽物品（包括一台大型交叉訓練機）的垃圾場，這表明她沒有受到張開雙臂的歡迎。馬維有一個年輕的男朋友和忙碌的社交生活。她在女兒的生活和電影中只是一個粗略的存在。

沒有工作，沒有伴侶，也沒有屬於自己的房子，艾娃只能靠自己的努力。朋友們很忙，工作也很難找到，她總是覺得自己是別人生活中的局外人或闖入者。當她加入他們時，談話就消失了，幸福夫妻之間明顯的情感表達讓她局促不安。災難性的採訪和尷尬的遭遇可能會帶來滑稽的尷尬時刻，但通常都是溫和且平庸的。

艾娃最後被聘為一家劇團的「工作見習員」。克魯格（導演亞歷山大·克魯格的女兒）曾在倫敦老維克劇院和德國劇院工作。人們可能會認為這裡有自傳元素，但對獨裁導演的描述、緊張的閱讀和自負的演員感覺非常普通，缺乏真實感。

艾娃被演員喬納斯（馬克斯·克勞斯飾）所吸引，但一段忽冷忽熱的試探性關係似乎太表明女人讓自己被別人定義了。她被視為一位善於傾聽的人，她聽到朋友的男朋友和母親的伴侶的痛苦，但從未被問及她的感受。

艾娃害羞、不自信的個性似乎滲透到了這部電影的結構中，同時也給人一種禮貌和不冒犯的感覺。克魯格在艾娃的關係網絡和職業經驗中擁有豐富的素材，但她似乎從未找到太多高調的戲劇或低俗的喜劇來為這些素材帶來生命的火花。

一些最美好的時刻是艾娃獨自一人的時候。當她若有所思地凝視窗外的鄰居時，鏡頭停留在她身上，或者當她坐在船上凝視太空時，觀看生日慶祝活動的展開。亨麗埃特·康福里斯臉上閃爍的表情、微笑、悲傷和焦慮，與整部電影中發生的許多事件相比，與這個角色建立了更多的情感聯繫。