《格洛麗亞！》：柏林評論

導演：瑪格麗塔維卡里奧。義大利/瑞士。 2024. 106 分鐘

義大利女演員兼創作歌手瑪格麗塔·維卡里奧(Margherita Vicario) 的導演處女作堪稱一部真正取悅觀眾的影片，當《01 Distribution》於4 月11 日在意大利上映時，這部影片看起來將在主場凱旋。 —這部電影在柏林首映之前就賣到了幾個地區——儘管事實上它依賴於一些更便宜的技巧義大利喜劇傳統。

開玩笑地修補歷史以糾正父權制的錯誤

一個人需要有一張堅韌的皮膚，才能不被其核心的頑皮的音樂不合時宜所吸引。格洛麗亞！以及年輕女性演員的化學反應。然而，劇本積極地擁抱了陳腔濫調，例如一位作曲家因音樂創作障礙而皺巴巴、扔掉的紙張。這只是這部電影更廣泛的戲劇性自滿的一個小例子，儘管如此，這部電影還是傳達了一個關於女性團結的振奮人心的寓言，其奇妙的本質是其要點的一部分。格洛麗亞！開玩笑地修補歷史以糾正父權制的錯誤。

故事發生在聖伊格納齊奧宗教學院，根據片頭字幕「1800 年黎明時，威尼斯附近的某個地方」。結束語提供了歷史背景：威尼斯及其周邊地區有四個這樣的修道院音樂學院，孤兒或被遺棄的女孩在那裡由音樂牧師教唱歌、視奏和演奏樂器。 （其中最著名的是安東尼奧·維瓦爾第（Antonio Vivaldi），他是聖母憐子醫院的音樂大師，他的音樂在電影中被少量但有效地使用）。然而，到了 1800 年，反教權的拿破崙控制了義大利北部和中部的大片地區，當他在 1807 年鎮壓該國的宗教秩序時，威尼斯的慈善音樂學校永久關閉。

維卡里奧是一位擁有兩張專輯的歌手兼作曲家，也是一名演員，她的目標（在另一個最後的說明中指出）是為所有這些才華橫溢的年輕女性發聲，其中許多人是作曲家，「她們被從歷史中抹去了」 ，而他們的男老師則為後人留下了大量的樂譜。在另一邊的虛無中，維卡里提出了一個不謙虛的建議：如果流行音樂是在 19 世紀頭幾個月由威尼斯修道院裡的一群音樂孤兒發現的怎麼辦？

本片的情感重心是特蕾莎（Teresa，一位感人的加拉泰亞·貝魯吉（Galatea Bellugi），最近也出現在《事物的味道），一個表面上沉默寡言的女僕，在這所破舊的修道院學校裡，她處於梯子的最底層。她與與她同齡的音樂大師們爭執不休，他們組成了管弦樂隊和合唱團，尤其受到狡猾但音樂才華橫溢的露西亞（卡洛塔·甘巴飾）的指揮，她是聖伊格納齊奧樂團的第一小提琴手。

當一位著名的德國鍵盤工匠向修道院捐贈了一件新穎的樂器時，膽怯的佩里納將這架“鋼琴”扔進了地窖，因為它被視為魔鬼的作品（為什麼羽管鍵琴和管風琴不受這種污點的影響）從未正確解釋過）。這位脾氣暴躁的音樂牧師壓力很大，因為庇護七世——唯一在威尼斯當選並加冕的教皇——將訪問修道院，而他的任務是為此場合創作新音樂。但佩里納的旋律魔力已經消失——因此出現了皺巴巴的紙質導彈。

特蕾莎在鋼琴上絆倒，一開始是試探性的，後來更加自信了，開始彈奏她腦海中的音樂——這與樓上女孩們在佩琳娜暴躁的指導下創作的仍然可辨認的巴洛克音樂相差一百萬英里，爵士樂英里。當其中四個女孩入侵特蕾莎的地窖避難所時，露西亞的老式顫音和賦格曲（她已經開始創作自己的作品）和特蕾莎自學的意大利流行音樂之間的音樂決鬥舞台搭建好了。

當特蕾莎和露西亞之間的敵意開始轉變為尊重和友誼時，這些年輕女性在創造性的自我肯定行為中找到的純粹的快樂，加劇了這場可能荒謬的音樂對峙。有點令人失望的是，當人們發現可以用鋼琴家特蕾莎的切分節奏和不和諧音來演唱歌詞時，最終的結果卻是在該國的廣播電台中聽到的那種感傷的意大利流行音樂。熟練的編輯和純粹的練習讓我們不會畏縮太多。

更成問題的是，當劇本離開地窖並將故事轉向教宗來訪時，劇本就顯得搖搖欲墜。最糟糕的是一個次要情節，講述了佩里納的一個善於哄騙、貪玩的年輕男性朋友，沉迷於一些相當未經改造的同性戀刻板印象。

但不知何故，格洛麗亞！不斷地吸引著我們，尤其是在音樂女孩力量的爆炸中（遺憾的是，隨後添加了幾個解決故事的結局來驅散腎上腺素）。服裝中充滿了時代的真實性，修道院環境中破舊、褪色的高貴感，以及柔和的調色板中的美感，只有音樂家和歌手的連衣裙充滿希望的藍色才能提升。威尼斯潟湖和腹地平靜的水景提供了一些大氣橋接場景，強調了這個脆弱的避風港的孤立性。