《怪胎》：多倫多評論

導演/編劇：扎克·利波夫斯基和亞當·B·斯坦。加拿大。 2018. 104 分鐘

怪胎這是一個奇怪的地方——一部超自然的戲劇，它蠶食了大量陳舊的類型元素，同時試圖表達一些關於童年、創傷、遺棄和悲傷的熱情。這部電影的原創性並沒有獲得太多分數，但編劇兼導演扎克·利波夫斯基和亞當·B·斯坦表現出了足夠的低預算熱情，表明他們可能有一個作為B 級電影專家的未來。但首先，他們必須解決參差不齊的表演和平淡的情節，這些都阻礙了這對父女因神秘原因而躲避社會的表演。

科爾克需要提供對身體和情感要求很高的表演

這部電影在多倫多探索頻道首映，憑藉埃米爾·赫希和布魯斯·鄧恩的明星影響力。但儘管怪胎會讓觀眾想起幾部受歡迎的特許經營權——透露更多會破壞驚喜——這個適度的產品似乎有可能像安全的戲劇發行一樣登陸 SVOD。

怪胎一開始給我們的資訊很少，重點是七歲的克洛伊（萊克西·科爾克飾），她和她保護性的父親（赫希飾）一起躲在她用木板封起來的房子裡。他不允許她離開，只是警告她，如果他們試圖這樣做，他們可能會被殺，但她被一個善良的冰淇淋男人（鄧恩飾）所吸引，他的卡車停在他們家外面。

借用反烏托邦戲劇和恐怖電影——更不用說漫畫書和史蒂芬金——怪胎明智地提供有關到底發生了什麼事的線索。但只要說這位不知名的父親有充分的理由保持謹慎就足夠了——而且利波夫斯基和斯坦因的揭露往往與你對這樣的電影的期望相近。

這部電影的早期片段明顯拖沓，因為它乏味地挑逗著它的秘密。然而，儘管許多科幻電影在完成世界建構後就失去了動力，但一旦不再含糊其辭地解釋父女為何過著隱士般的生活，這部電影實際上會變得更有趣。只有到那時，電影製片人才開始提供一些低俗的懸念序列，並揭示故事的基本主題。

即便如此，利波夫斯基和史坦因合作的第一部長片還是散發出一種邋遢的、二手的感覺，而且這部電影沒有信心或願景為其陳詞濫調的敘事注入新的生命。相反，兩人依靠講故事的誠意，為破碎的家庭創作一首讚歌，並探索孩子們如何處理難以言喻的損失。

雖然赫希名列前茅，並且作為一位可能失去對現實的痛苦的族長有點令人信服，怪胎克洛伊是精神中心，她開始明白她的父親試圖保護她免受什麼傷害。影片的隱喻很明顯——這位父親害怕讓他的小女兒離開巢穴——而科爾克則需要在身體和情感上表演。不過，即使在這裡，表演也大多讓人想起其他奇幻和恐怖電影，讓觀眾感到似曾相識，而不是感到震驚。

效果不是很令人印象深刻，但電影的最後一段有一種肌肉的魅力，有助於結束怪胎高調。不幸的是，考慮到之前的一切都是低能量的，這並不困難。