《神奇機器》：聖丹斯評論

導演/編劇：阿克塞爾·丹尼爾森、馬克西米連·範·阿特里克。瑞典/丹麥。 2022. 88 分鐘

眼見為憑神奇的機器，這是一次有趣的、短暫的旅程，穿越了兩個世紀的圖像製作過程，從第一張珍貴的照片到每個人都是潛在的「內容提供者」的時代。阿克塞爾·丹尼爾森(Axel Danielson) 和馬克西米連·範·阿特里克(Maximilien Van Aertryck) 的處女作通過翻閱檔案，對技術進步及其對我們看待世界和彼此的方式的影響進行了簡短的反思。豐富的材料被緊湊地壓縮在一個簡短的運行時間中，這不可避免地偏重廣度而不是深度，但這篇尖銳、刺激的文章應該會吸引紀錄片頻道，也許還有一些專業發行商。

丹尼爾森和馮艾特里克在考慮運動圖像的科學、政治和倫理時，為自己提供了大量的基礎。

丹尼爾森和範艾特里克此前曾因其短片而受到關注十米塔（2016）。 Danielson 是 Plattform Produktion 的合作夥伴之一，該公司是金棕櫚獎得主背後的公司悲傷三角（2022）；魯本·奧斯特倫德是這部紀錄片的執行製片人之一，這應該有助於進一步提升影片的形象。

大致按時間順序展開，神奇的機器故事開始於 1820 年代，約瑟夫·尼埃普斯 (Joseph Niepce) 在他的法國鄉間別墅 Le Gras 的樓上工作室裡捕捉到了風景。從被認為是攝影誕生的那一刻起，一段緊湊的歷史將我們引向愛德華·邁布里奇、威廉·弗里斯-格林和盧米埃爾兄弟的作品。紀錄片指出，電影製作從一開始就有人試圖操縱電影製作並將其貨幣化，而家庭電影和色情電影與媒體本身一樣古老。

無論事情如何變化，一切都保持著驚人的相似，從喬治梅里埃的天真的幻想到假新聞時代似乎並沒有那麼大的飛躍。梅里埃的愛德華七世的加冕典禮（1902）在法國的工作室上演，並在真正的儀式當天首演。國王印象深刻，他的批准為這部電影提供了完整的標題：國王說，多麼神奇的機器啊。

丹尼爾森和馮艾特里克在考慮運動圖像的科學、政治和倫理時，為自己提供了大量的基礎。他們追隨巨人（馬歇爾·麥克盧漢、諾姆·喬姆斯基等）的腳步，當他們追踪從靜止圖像到移動圖像、創新到開發的道路時，一些概述是熟悉的。然而，他們確實在這一過程中發現了一些有價值的信息，包括 1993 年對莉娜·里芬斯塔爾 (Lena Riefenstahl) 的採訪，解釋了她在宣傳地標中使用的技巧意志的勝利（1934）以及對英國高階主管西德尼伯恩斯坦的採訪，他是第一批在納粹集中營拍攝的人之一。他的指示是拍攝所有能記錄暴行並證明這些事件已經發生的事情。真實的電影記錄被視為永久壓制來自德國及其他地區試圖否認大屠殺的人的一種手段。

丹尼爾森和範艾特里克承認電影作為捕捉和記錄歷史的一種方式以及向所有觀眾開放世界的一種方式的價值。然後他們轉向電視的興起以及使用圖像向消費者銷售產品的方式。移動影像的日益民主化創造了一個擁有無限選擇的世界，其中頑皮的貓的滑稽動作與絕望的難民的困境爭奪我們的注意力。

現在每個人都可以成為自己生活的編年史家，各種不同的觀點在部落客、影片部落客、YouTube 名人和 Tik Tok 影響者的迴聲室中蓬勃發展。我們得知，世界上有 450 億台攝影機，每分鐘都會創造 500 小時的「內容」。丹尼爾森和馮艾特里克恰如其分地向我們提供了豐富的資訊、想法和聯繫，從而創作了一部可以作為進一步辯論的入門讀物，以探討幾十年來圖像不斷變化的力量和影響力。你一定想知道愛德華七世國王今天是否會對這種媒介充滿熱情。