「家庭治療」：薩拉熱窩評論

導演/編劇：索妮亞普羅森克。斯洛維尼亞/義大利/挪威/克羅埃西亞/塞爾維亞。 2024. 122 分鐘

斯洛維尼亞父親亞歷山大·克拉伊爾（馬爾科·曼迪奇飾）、妻子奧利維亞（卡塔琳娜·斯蒂格納飾）和十幾歲的女兒阿加塔（米拉·貝茲雅克飾）在機場搭乘自動人行道，準備去見他疏遠的大兒子朱利安（阿里奧查·施奈德飾），這時亞歷山大意識到朱利安正在向相反的方向行走。亞歷山大被迫在人行道上踱步，用朱利安的母語文語打招呼。這是一個面無表情、失衡的時刻，這將成為一個家庭的象徵，在這個家庭中，很難找到共同語言，而且越來越不合拍。

對歐格斯·蘭斯莫斯家族中這個享有過高特權的家族進行了一場極其枯燥的喜劇式的鎮壓

編劇兼導演索尼婭·普羅森克（Sonja Prosenc）以歐格斯·蘭斯莫斯（Yorgos Lanthimos）的風格，對這個享有過度特權的家族進行了一場極其枯燥的喜劇式的打擊，朱利安和阿加塔之間發展起來的甜蜜的叛逆關係，消除了她更嚴厲的諷刺時刻的鋒芒。 Prosenc 的第三部電影，其先前的作品樹和愛情史兩部電影都被斯洛維尼亞選為奧斯卡獎，由於其智慧和幽默，很可能在翠貝卡和薩拉熱窩之後獲得更多的節日演出。

普羅森克對暴發戶的批判，以及荒誕派彼得·斯特里克蘭式的對行為藝術的側擊，透過章節以情境風格展開。雖然這種方法意味著它失去了開場表演的緊張感，但她對家庭脆弱性的探索以及為他們提供救贖（某種程度）的意願可能會比更無情的諷刺吸引更廣泛的觀眾。

「我成為了一個自然人，」當他們到達位於森林中央的家庭豪華現代住宅時，亞歷山大告訴朱利安。這是一個極具諷刺意味的說法，因為他還小心翼翼地從辦公桌上水箱的植物上剪下一塊。大自然，就像亞歷山大生活中的許多其他事物一樣，都受到非常小心的控制。整個房子就像一個人類飼養場，巨大的觀景窗讓您可以在安全的距離欣賞森林的景色。四四方方的學院比例框架進一步增強了籠中的感覺。就像許多幽默一樣，在這種持續不斷的笑料中，也蘊藏著威脅性的暗流，每當有人冒險進入樹林時，狩獵的槍聲就會打破和平。

華麗的隔離採用 Tatjana Canic Stankovic 的展示屋製作設計，其藝術品在荒謬的邊緣完美舞動。亞歷山大和奧利維亞可能會歡迎這一切，但阿加塔面對在家上學卻表現得消極攻擊。儘管我們似乎可以看穿這個家庭，但普羅森克邀請我們給予一些同情，因為她逐漸透露，至少他們的一些行為源於對自己脆弱性的真正恐懼。

儘管如此，如果玻璃屋開始出現裂縫，人們也不應該感到驚訝。朱利安只是其中的第一個，他很快就介紹了第二個，當時一家人的車拋錨了，來到家門口尋求過夜的地方。亞歷山大的本能就是關燈，儘管陌生人已經看到了他們，而奧利維亞的反應也同樣冷靜，用擔心的語氣低聲說他們可能是「難民」。透過這起事件以及其他事件，包括一場未按計畫進行的奢華派對，克拉伊爾一家的整潔生活開始慢慢瓦解。

Prosenc 的常規攝影師 Mitja Licen 使用靜態攝影來增強荒誕感，而改用手持攝影機則帶來了親密感和危險感。他也充分利用了房子的反光錶面，這樣即使在玻璃的另一邊，自然似乎正在侵入。合成流行音樂二人組 Silence（Primoz Hladnik 和 Boris Benko）的配樂改編自 Henry Purcell 的 17 世紀歌劇《亞瑟王》。其動人的巴洛克弦樂和宏大的銅管樂完美地反映了 Aleksander 最初的態度，並逐漸被更現代的電子不和諧時刻所削弱。

普羅森克希望對她的所有角色都慷慨大方，因為每個角色都有自己的小弧線，這意味著電影的後半部分失去了一些喜劇性並開始蔓延，尤其是奧利維亞的行為比其他人更難解釋。然而，普羅森克的寫作能力證明了她找到了一個簡潔但不太整潔的結局。她認為，自然，包括人類的自然，是不可預測的——雖然有時可能很殘酷，但其中也有美麗。