《法比安 – 走向狗》：柏林評論

導演。多明尼克·格拉夫.德國。 2021 年 176 分鐘

1931 年，柏林。這是德國歷史上的一個時刻，在電影中一次又一次地出現，經常出現在柏林電影節的官方選片中——但資深導演多米尼克·格拉夫(Dominik Graf) 給這個熟悉的主題帶來了新的元素。費邊 – 走向狗。

格拉夫的魏瑪共和國戲劇大膽地跨越了服裝現實主義和實驗的領域

改編自 Errich Kästner 1931 年的小說，該小說因他的兒童讀物而聞名艾米爾和偵探們,法比安透過主角的痛苦來描繪這段時期，湯姆席林以俏皮而富有同情心的風格扮演了一位心智清醒的知識分子。但這部電影的王牌是格拉夫所集結的令人陶醉的風格神韻，他使用非常自由的視覺和敘事技巧為這種潛在陰暗的材料提供了推進力。儘管長度不便，法比安可以在更廣闊的舞台上留下深刻的印記。

Schilling－因電視劇而享譽國際同一片天空以及2018年的特色永遠不要把目光移開– 飾演雅各法比安（Jakob Fabian），一個來自德勒斯登鄉村的年輕人，一心追求自己的文學抱負，但卻在香菸公司的廣告部門吃力不討好。以第一次世界大戰中的恐怖經歷為標誌，他開始涉足解體，在影片的開頭，他即將與自由生活的年長女人艾琳·莫爾（女演員兼歌手梅雷特·貝克爾飾）上床，直到她的同謀丈夫堅持要法比安簽合約。

費邊的觀點與他的朋友拉布德（阿爾布雷希特·舒赫飾）的觀點形成鮮明對比，拉布德是一位左翼學者，在政治活動和18 世紀研究中淹沒了他的浪漫悲傷。^th——世紀哲學家萊辛。然後他遇到了科妮莉亞（薩斯基亞·羅森達爾飾），她是一位在一家特別狂野的歌舞表演酒吧後面工作的年輕女子。她正在接受電影律師的培訓，但夢想著演戲。這對情侶似乎已經墜入愛河，但在艱難時期生存的現實卻會讓他們付出代價。當拉布德消失後，費邊對他朋友的追捕導致了柏林的混混，在那裡他再次遇到了莫爾女士，她現在經營著一家妓院，為年輕男子和富有的女人拉皮條。

這一切都發生在政治動盪和魏瑪文化沸騰的背景下，尤其是德國電影的創新和迷人誘惑，以製片人馬卡特（阿約沙·斯塔德曼飾）為代表，他在巴伯爾斯貝格工作室中佔據至高無上的地位。

的世界法比安任何最近看過湯姆·提克威令人上癮的大型電視連續劇的人都會很熟悉巴比倫柏林，但格拉夫的手法與劇中新的弗里茲朗驚悚片風格截然不同。儘管他自己在電影和電視領域都是驚悚片專家，但他也曾出演過一些奇怪的時代劇，例如 2014 年的浪漫主義時代劇情片親愛的姊妹們- 格拉夫在這裡採取了一種非常非主流的方法，大膽地跨越了現實主義和實驗的領域。影片以沿著現在的柏林地鐵站行駛的旅行鏡頭開始，直到 20 世紀 30 年代才無縫地出現。此後，編輯 Claudia Wolscht 偏愛突然、斷斷續續的風格。

同樣，攝影指導漢諾·倫茨(Hanno Lentz) 喜歡寬鬆、自由的攝影風格，以學院比例進行拍攝，有時接近傳統時期現實主義的拋光紋理，有時則喜歡刺耳且令人不安的明暗對比，偶爾會出現Super 8 的粗糙爆發，早期的特別是與早期多格梅有時令人不和諧的風格重新聯繫起來的序列。動作由男性旁白的間歇性畫外音縫合在一起，後來又加入了女性旁白，格拉夫用當時有效的任何效果將船推了出去：幽閉恐怖的特寫鏡頭、視角、快速動作、分割畫面、檔案片段和偶爾的字幕。

影片隨心所欲的活力和風格的彈性使得法比安擺脫歷史劇的沉悶比喻。即便如此，這部電影在製作價值方面並不吝惜，大量使用了柏林樸素的大學樓梯和拉布德家族華麗通風的現代主義別墅等場景。雖然說有關魏瑪時代的戲劇捕捉到了當時的景象和氛圍，但這已經是陳腔濫調了。新的客觀性喬治·格羅茲、奧托·迪克斯的藝術等人,法比安對這種圖像非常自在，沒有賦予它有時不合時宜的高度光澤巴比倫柏林，但捕捉了放蕩魅力背後的貧困和絕望世界的質感。

席林是一位得到救贖的理想主義者，在世界分崩離析時仍然保持著自己的正直，他將強烈的情感與輕鬆的情感結合在一起，並以他在 2012 年熱門喜劇片中的坦率為標誌哦男孩。還有羅森達爾——凱特·肖特蘭 (Cate Shortland) 的發現知識– 賦予柯妮莉亞一種善變、警覺、有時令人困惑的能量，從一開始就展現出她的性格，就是她渴望成為的女演員。