《黑盒子日記》：聖丹斯評論

導演。伊藤詩織.日本。 2024. 102 分鐘

黑盒子日記表面上看，這是一部電話拍攝的現場電影，講述了一位年輕女性決定說出強姦犯名字的那一刻，以及隨後的所有時刻，在這些時刻中，她險些完全失去了自己的生活。伊藤詩織 (Shiori Ito) 是一位有抱負的記者，她將#MeToo運動帶到了日本，並為此付出了代價，她要求我們以實時的方式追踪她的旅程。

今年聖丹斯電影節的發現之一

2015 年伊藤遭受攻擊時，日本的同意年齡為 13 歲，但未經同意並不能成為強暴的理由。這些陳舊的規則在去年才發生變化，這意味著襲擊者可以堅稱自己從未違法。從 27 歲到 33 歲，漫長的五年裡，伊藤公開追捕襲擊她的兇手、有權有勢的記者山口紀之；距離日本首相安倍晉三最近的記者，也是他的傳記的作者。在他在成田機場被捕後，她突然、神秘地被遺棄了，她只提到了他和她自己。

憑藉其吸引人且極具當下感的法醫新聞與 iPhone 即時反應和情緒的高潮和低潮的結合，黑盒子日記這是一部自然的節日電影，也是對真相及其後果的令人震驚的例子。該片在聖丹斯電影節世界電影紀錄片單元首映，是該電影節的姊妹片記錄在案(2020),該報告透過前高管德魯·迪克森 (Drew Dixon) 的經歷突出了嘻哈行業中的虐待行為，迪克森還點名了施虐者（拉塞爾·西蒙斯 (Russell Simmons)）。這與2017 年伊藤詩織(Shiori Ito) 在日本開始公開追求一樣受到了謹慎的歡迎，但迪克森在奧普拉·溫弗瑞(Oprah Winfrey) 放棄執行製片人的榮譽後倖存下來，看到她的紀錄片成為一部里程碑式的電影。黑盒子日記毫無疑問也會這樣做。

伊藤的經歷至少已經成為過去。案子已經結束，她已經寫了書，黑匣子。她的電影是最後的陳述，從頭到尾講述了這個故事。我們看到了事情的開始，在搖搖欲墜的黑白街頭攝影機鏡頭中，她被從出租車里拉出來，無法站立，並被拖過酒店大廳。一名計程車司機證實她失去知覺，但堅稱她不想去山口的旅館。

「勇敢」這個詞是一個經常被人談論的詞，用來形容像伊藤這樣公開露面的女性——在日本，她孤身一人，並因此受到嘲笑。黑盒子日記展示了她需要為正義而戰的個人後果，這使得她的勇敢程度只能在事後才能真正討論。畢竟，她不知道當她把鏡頭對準自己時，接下來會發生什麼。有一次，她寫信說，如果她被發現死亡，也不是自殺，而是政府機構的一些未指明的黑暗行為。後來，她確實嘗試自殺，大約是充滿敵意的日本公眾所能拖拽她的最低限度，而那天晚上的事件仍然在她的腦海中肆虐。

黑盒子日記這是一部不尋常的電影，不僅僅是因為它來自被視為更「傳統」社會的日本。有些因素是意想不到的。伊藤並沒有費心去炫耀自己的資歷、在著名新聞媒體的各種實習經驗、在美國的工作機會，甚至是她明顯的中下階層出身。她沒有重新安排那個夜晚：她不記得了，她在臥室裡醒來，山口在她身上。她將鏡頭對準了一名正在挑戰世界的年輕女子：警方撤銷了她的案件，他們錯了。她的家人不希望她這麼做，但 Ema Ryan Yamakazi 對非常原始的鏡頭進行了一些出色的剪輯，反映出她的天真，甚至在公開時也鬆了一口氣。在那裡：她的秘密已經洩漏了。還有什麼更糟的呢？

這部電影最迷人的地方在於山卡茲在剪輯中看到的細節。伊藤的現代進取心與她作為日本女性的尊重，對局外人來說是極端的。她的虛張聲勢，她缺乏理解，這讓她痛苦不堪，以至於無法糾正這種錯誤。她會重蹈覆轍嗎？這甚至不是一個需要她回答的問題：她的路就是她的路，而且黑盒子日記表明她頑強地追隨它。

可剪輯、可擷取並可在所有媒體格式上顯示，黑盒子日記這是今年聖丹斯電影節的發現之一：它似乎概括了一代人的夢想和失望、折磨和勝利。即使它發生在世界的另一邊，它仍然是一個我們看到時都知道的故事。