「伯格曼島」：坎城評論

導演。米婭·漢森-洛夫。法國/比利時/德國/瑞典。 2021. 112 分鐘

米婭·漢森-洛夫 (Mia Hansen-Løve) 的坎城競賽冠軍與其說是一種致敬，不如說是一次全面的朝聖伯格曼島展示了當兩位電影製片人被一位傳奇導演和他的島嶼家園所迷住時所發生的事情。這也說明了受制於藝術大師的危險？不僅因為英格瑪伯格曼對這些角色的生活的影響並不完全有益，還因為伯格曼島本身就感覺有點被瑞典大師的陰影所籠罩。

問題是這些角色有多嬌生慣養、自我陶醉？這部電影有一定的周日補充時尚嗎

這部電影以精美的鏡頭描繪了伯格曼心愛的法魯島，也是一部自我反思的影片智力遊戲關於性別、慾望、創造力和電影的魔力。漢森-洛夫的導演聲望將保證小眾曝光，但其高度電影化的基調和令人沮喪的片中片的間接性可能會限制進一步的興趣。

這部電影開始於一對名叫克里斯和安東尼（維姬·克里普斯、提姆·羅斯飾）的夫婦，他們都是電影製片人，前往瑞典法魯島旅行，伯格曼在那裡有一房子，並在那裡找到了許多靈感。安東尼在那裡放映他的一部電影並舉辦大師班，而他和克里斯都計劃寫劇本。他們被分配到一個舒適的房子，他們將睡在伯格曼拍攝的實際臥室裡婚姻場景，？一部讓數百萬人離婚的電影？ - 可能會出現什麼問題？

與島上伯格曼中心的工作人員會面後；參與關於一個人是否可以成為偉大的藝術家但私生活不正常的討論；聽著伯格曼的粉絲們熱切地爭論他的三部曲是否真的是三部曲，這對夫妻最終開始著手寫作。安東尼似乎過得很輕鬆，儘管他心不在焉，正如克里斯在筆記本上發現的色情塗鴉所暗示的那樣。但她發現這項任務更加困難，直到她開始寫一部以島上為背景的戲劇？然後開始向安東尼介紹我們接下來要觀看的故事。

似乎是受到克里斯與一位名叫漢普斯（電影製片人漢普斯諾登森飾）的年輕貝格曼人的調情的啟發，她的電影講述了一位年輕的美國導演艾米（米婭·華希科沃斯卡飾）來到法魯參加婚禮的故事，她知道自己會競選她愛上了前戀人約瑟夫（安德斯·丹尼爾森·謊言飾），而她仍然對他懷有熱情。後來克里斯在島上有更多的獨處時間，並在“冥想室”中獲得了一個安靜的位置。伯格曼自己的房子引發了另一個敘事層面的轉變？到那時，希望任何形式的敘事穩定性的觀眾可能會失去耐心。

這部電影的一個問題是，它無法掩飾對參觀影迷聖地的明顯敬畏——即使它質疑神話，甚至傾斜它（克里斯電影中的新郎對伯格曼相當嚴厲，與克里斯的說法相呼應）自己的懷疑）。但另一個問題是這些角色有多嬌生慣養和自我陶醉？這部電影有某種週日增刊的別緻，讓人感覺它應該有這個標題夏日夜晚的生活方式。

雖然這部電影在很大程度上是女性導演對女性創造力和慾望的看法，但克里普斯的表演？可能很輕鬆，直到她表現得過分輕率——這讓克里斯顯得反复無常，讓她更難認真對待她的電影，也很難把它看成是一種對她的關係不滿意的延伸形式的表演（儘管羅斯的玩弄諷刺的安東尼給人一種非常討人喜歡的類型。

虛構的艾米實際上是一個更真實的人物，懷疑和慾望的閃爍在華希科沃斯卡有時令人難以捉摸的表演中很好地發揮著作用？但是，作為她留下的那個人，丹尼爾森·賴伊感覺太空白和遙遠，無法被視為一個看似合理的愛情對象。

這部電影無疑展現了漢森洛夫 2016 年迄今為止最受好評的電影的一些火花、智慧和智慧。未來的事情。但她的一些英語對話顯然很笨拙：對於克里斯，我們聽說，寫作是：「酷刑」。自我造成的痛苦。石頭上的血。

這是一部以誠實、正直和一定的優雅製作的電影，但它無法完全克服一種真誠，而這在漢森·洛夫最好的電影中從來不是問題，這些電影輕鬆地承載了他們的文學和電影靈感。通常不太可能的音樂選擇會增強基調：羅賓威廉森的凱爾特風格民間樂器、李黑澤爾伍德的歌曲、迪斯科栗子「我愛愛」。這部電影由丹尼斯·勒努瓦 (Denis Lenoir) 拍攝，當然是法魯 (Faro) 的精彩視覺廣告，儘管您可能更喜歡在電影愛好者淡季時去那裡。公平地說，漢森-洛夫確實為這部電影的失敗讓自己得到了釋放：正如安東尼談到在這個特定地點的劇本寫作業務時所說的那樣，“沒有人”期待人格面具.?