「中陰界」：威尼斯評論

導演/co-scr/prod/co-ed/音樂：Alejandro G. Inarritu。美國/墨西哥 2022 年。

在觀看亞歷杭德羅·G·伊納裡圖(Alejandro G. Inarritu) 這部長達近三個小時的龐大、華麗的作品之前，提醒觀眾「中陰」的含義不僅是有幫助的，而且是必要的。這是藏傳佛教對死後和重生前靈魂狀態的稱呼；前途未卜，但可能有更好的前景。對於這部華麗、費力、放縱但又常常感人的電影的大部分內容，導演、製片人、合著者、剪輯師和作曲家表示，靈魂是馬特奧的靈魂，他是著名記者和電影制片人西爾弗里奧的短命兒子（丹尼爾希梅內斯卡喬 (Daniel Gimenez Cacho) 飾和妻子露西婭 (格麗塞爾達西西利亞尼 Griselda Siciliani 飾)。還是西爾維裡奧的塵世狀態，在洛杉磯脆弱的外籍生活和家鄉墨西哥城道德上令人不安的生活之間徘徊？事實證明，在這部非常個人化的電影中，這完全是另一回事，它包括一個尋找連接點的精美場景的輪播。

絕對獨特的作品，範圍廣泛，不連貫，元

這部雄心勃勃的電影作品為伊納裡圖自己的奧斯卡獲獎作品致敬鳥人並帶著它飛進費里尼的家8 1/2,顯然不適合面向年輕人的廣泛串流媒體平台。這是一段西班牙語的蜿蜒曲折，如果不是漫無目的的話，進入一個成功的電影製片人的思想，他沉浸在自己的懷疑和自我厭惡的汁液中（儘管這裡也有很多謙虛的自誇）。伊納裡圖的另一個自我西爾弗里奧是一位頭髮花白的60 多歲的墨西哥中產階級僑民，僅僅因為他沒有像他以前的電視同事那樣賣光那麼多，這並不意味著他已經做了足夠的事情來幫助他的國家也是愚昧無知的。他知道這一點。

這是他自此以來的第一部以墨西哥為背景的電影愛狗(2000) 七年後荒野獵人伊納裡圖 (Inarritu) 與大師級工匠達里厄斯·孔吉 (Darius Khondji) 合作，將液體視覺效果注入到這個情感大熔爐中。攝影機盤旋、翱翔和冒泡（魚眼鏡頭是首選），一個精彩的序列或令人愉悅的場景傾倒在另一個場景中。大約兩個小時後，觀眾可能會對西爾弗里奧感到厭倦，並對其自戀感到憤怒。世界是否還需要另一部講述一位年老、富裕的男性電影製片人自戀焦慮的電影？這場不到三小時？

然而，我們無法否認伊納裡圖賦予生命並最終匯集的一系列令人震驚的思想和概念的力量，儘管其影響顯然因他不願削減而被削弱。缺乏強大的製作人或製作實體來加強這部作品是心上的傷疤中陰。當今獨立電影的條件要求你要么接受妥協並進入市場，要么與串流媒體一起追求“創作自由”，但意識到你的“困難”電影可能會消失。後者可能會發生在這裡：儘管康吉是鏡頭領域天然的領跑者，但獎項似乎對主要類別來說是一個延伸。

但很明顯，伊納裡圖並沒有中陰考慮到市場。這是他的電影——為他拍攝、由他拍攝、關於他。這是一部絕對獨特的作品，內容綿長、脫節、元，影片可以在1840 年代墨西哥-美國戰爭中一場注定失敗的戰鬥的做作重演之間跳躍，也可以在西爾維裡奧和征服者埃爾南·科爾特斯在飛機上的對話之間跳躍。當然，這次聊天也被拍下來。中陰這是一幅藝術家陷入時間循環的肖像，時間循環以某種方式從他的第一個兒子馬特奧的出生和跳躍的陰影中開始，這一切都如此美麗。

費里尼和後來的保羅·索倫蒂諾的精神在西爾維裡奧即將因其作為紀錄片製片人的工作而在美國獲得一項大獎時（他的上一部電影被稱為“虛假」）時充滿活力地融入了電影中。《一把真相的編年史》）拜訪了他的家和他曾經工作過的電視演播室。舞女、電視播音員、新聞片段，甚至是一個名叫塔妮亞·克里斯特爾（法比奧拉·瓜哈爾多飾）的性感女妖在康吉的一槍前遊行，他們都會回來— —儘管少說的是孩子從克里斯特爾的胸部吮吸煎蛋身體壯實、腦袋成熟的西爾弗里奧更好。

乘坐洛杉磯火車和裝滿水的袋子裝著軸魚的意義直到很久以後才會變得清晰，而西爾弗里奧的孩子們以非線性的方式出現並成長為青少年。但有兩個華麗的場景可以帶領觀眾找到一些答案，西爾維裡奧抱怨「成功是我最大的失敗」。第一個是在墨西哥城慶祝他獲獎的派對。第二個，在視覺和意識形態上最具影響力的是，他在首都的街道上散步：起初空無一人，現在充滿了倒在地上消失的同胞屍體。西爾維裡奧很清楚，這部關於移民的獲獎紀錄片在墨西哥的廢墟面前顯得膚淺，而卡特爾成員在監獄中的演講則強化了這一點。

更不用說亞馬遜即將收購下加利福尼亞州，這與該國對外和自我征服的歷史非常吻合。西爾弗里奧最終住進了那裡的一棟豪華海濱別墅，不允許帶他的女僕（由羅馬人的克萊門蒂娜·瓜達拉瑪（Clementina Guardarrama）到岸邊（他是一個如此不討人喜歡的角色，他沒有她就繼續前進）。西爾弗里奧充滿自憐或憂鬱（他被告知這是中產階級的問題），他檢視了自己的心理，發現它有所不足。幸運的是，他可愛的妻子總是在那裡提供茶和同情，並在他們的公寓裡裸露上身嬉鬧。

丹尼爾·吉梅內斯·卡喬（Daniel Gimenez Cacho）對馬塞洛·馬斯特里安尼（Marcello Mastrionanni）/托尼·塞爾維洛（Toni Servilo）的角色進行了不那麼時尚的即興演繹，他在老年時期的表現很有效——還是很憤怒？ – 自我突然意識到這一切可能毫無意義。作為導演的另一個自我，這實際上是演員的表演。技術學分非常棒。製作設計：Eugenio Caballero (潘神的迷宮）滿足了 Khondji 貪婪的眼睛，添加效果後，可以增強概念化，而不是增加概念化的負擔。

伊納裡圖在這部電影中為觀眾提供了許多答案。它至少在一定程度上是一個具有環環相扣的元素的謎題，儘管一個角色確實添加了一個腳註「現在的人們吞下了所有舊的廢話」。但一位家庭成員對西爾弗里奧最後一部電影的長度提出質疑，卻被告知“這部電影有 90 分鐘長，你這個懶惰的流浪漢。”墨西哥被描述為「一個死亡的國家，我們沒有人死去」——這是西爾維裡奧以及伊納裡多在有生之年無法也不會改變的。這是關於真實意圖的另一個線索中陰，伊納利圖的煉獄一部電影。