導演/編劇：西奧安東尼。我們。 2021. 109 分鐘
觀看不是被動的活動一切皆光，無所不在是非小說類電影製片人西奧安東尼的第二部長片。仔細觀察觀看的過程？我們如何觀察和解釋周遭的世界？這篇引人入勝且令人不安的文章質疑了這樣一種觀念，即我們透過眼睛看到的東西，任何實際意義，都是我們周圍環境的真相，導演收集了令人眼花繚亂的證據來支持這一論點。全光照亮一切的盲點？無論是執法、軍隊還是紀錄片？揭露我們的偏見和秘密議程，讓我們的觀點極為有限。
有系統地，全光剝去我們所看到的背後的技巧
與安東尼之前的紀錄片一樣老鼠電影,全光這是一種智力刺激的體驗，對於更廣泛的觀眾來說可能過於深奧，但這部電影的豐富想法？以及它們與及時關注政府監視和警察不當行為的相關性？這應該會對喜歡冒險的觀眾產生巨大的吸引力。
安東尼也撰寫並編輯了這張照片，他解決了我們如何透過不同觀點進行觀察的問題。他在Axon 的辦公室度過了一段時間，公司發言人史蒂夫·塔特爾(Steve Tuttle) 自豪地展示了尖端的警用隨身攝像頭，並跟隨持續監視系統公司(Perspective Surveillance Systems) 的負責人羅斯·麥克納特(Ross McNutt)，後者希望出售巴爾的摩市的使用權。在這段期間，我們聽到解說員基弗·布雷奈(Keaver Brenai) 的講述，他追溯了天文學和攝影的早期歷史，檔案照片和文檔展示了記錄世界的過程如何本質上導致了歪曲的發現和意想不到的後果。
儘管安東尼為這個主題帶來了清醒的智慧？只有 Dan Deacon 的電子樂譜才能增強的大腦情緒？全光它在不同領域之間建立的聯繫是如此生動，以至於效果非常豐富。電影製片人的發現有一種明顯的發現感，這不斷促使我們對我們所接受的信息更加挑剔。編織在一起的方式來處理圖像。
有系統地，全光揭開我們所看到的背後的詭計，深入說明隨身攝影機為何不能完全準確地再現警察所觀察到的情況？一方面，廣角鏡頭扭曲了現實。它還探討了最初的臉部照片如何成為試圖預測什麼樣的面孔容易犯罪的初步研究的基礎，最終導致優生學的歧視性做法。
活潑的塔特爾是這部紀錄片的主播之一，他熱情地談論 Axon 內部及其產品透明度的重要性，但他樂觀的舉止最終成為對觀察者和被觀察者之間巨大鴻溝的諷刺評論。觀察到。通常情況下，觀察者擁有所有的權力，考慮到我們經常受到我們認為客觀觀察的事物的過度影響，這被證明是危險的。
這部紀錄片還思考了感知的概念？我們根據所收集的資訊所做的判斷總是受到我們有限的參考系的影響。全光討論有偏見的假設如何導致觀察者得出錯誤的結論？本質上，人們看到的是他們想看到的？在更大的社會層面上，安東尼研究了我們如何將我們的經驗帶入與我們截然不同但從未完全理解他們的人的互動中。
最後一點是在白人麥克納特和巴爾的摩黑人社區居民之間一次緊張的會議上得到的體現，麥克納特希望影響他的空中監視系統的價值。一名黑人居民憤怒地指著安東尼的攝影機，它正在拍攝我們所看到的一切，指出一名白人電影製片人不可能理解他和他的社區每天面臨的種族主義程度。這是一個強而有力的時刻，安東尼默默地承認他也看不到全貌。
安東尼巧妙地在這些不同的線索之間移動，同時也融入了人們聚集在一起觀看日食的場景以及研究媒體消費的焦點小組。作為一切皆光，無所不在在累積力量的基礎上，觀眾開始質疑我們對透過視覺獲得的所有數據真正了解多少？我們經常錯誤地認為，因為我們觀察到某些東西，我們就認為我們能夠理解它。很少有電影能如此令人大開眼界。
Arlene 
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