《阿貝爾》：釜山評論

導演/編劇：埃爾札特·艾肯迪爾。哈薩克. 2024. 120 分鐘

1993 年，蘇聯剛解體，遠離權力中心的地方都發生了餘震——包括哈薩克一個塵土飛揚的角落。這是阿貝爾（耶蘭·托勒泰飾）和他的妻子希納爾（努爾詹·貝克蘇丹諾娃飾）以及一大家人居住的地方，在一個他一生都在工作的集體農場裡。現在農場將被解散，動物將被分配給社區的各個成員。哈薩克導演埃爾扎特·埃斯肯迪爾 (Elzat Eskendir) 在描繪社區和家庭接下來發生的事情時強調社會現實主義。

埃斯肯迪爾描繪了一幅充滿矛盾的世界圖景

埃斯肯迪爾的這部戲劇在釜山進行全球首映後，正是這種不加修飾的真實性可以為電影節帶來更多的驚喜，該劇被選為2020 年電影節的亞洲項目市場，也是他2016 年的首部短片淡季榮獲松傑獎。

波蘭攝影師喬蘭塔·迪勒夫斯卡 (Jolanta Dylewska) 拍攝了一個冗長的開場單鏡頭——她之前的電影包括同樣富有民族志色彩的坎城一種注目獎得主我正在插電(2008) – 展現她的技能。我們沉浸在阿貝爾生活和工作的小農場裡的人來人往中，鏡頭的焦點平穩地從一個角色移動到另一個角色，在院子裡來回追蹤他們。一名男子在他的摩托車邊車裡放了一隻老羊，希望能把它換成一隻更有活力的羊。

在訴訟的中心，討論圍繞著博拉特（烏蘭·努西帕利飾）展開，他是一位前老闆，負責分配牲畜並做出承諾以換取簽名——儘管我們已經懷疑這些承諾是否會得到遵守。孩子們來來往往，玩耍或取酒以達成交易，而斯凱納則在爐子上做飯。

雖然這個開口的活力並沒有始終持續下去，但埃斯肯迪爾反覆充分利用院子的距離，跟踪角色走過的距離，以製造緊張或威脅。阿貝爾和他的家族對新政權下可能面臨的問題不抱任何幻想。 「沒有什麼是公平的。我們必須依靠自己，」有人指出。亞伯的問題不止於前門，他成年的兒子塔肯（阿里汗·萊佩斯貝飾）也希望父親能給他動物來幫助償還債務——這表明代際緊張關係貫穿了大局。送兒子去讀書的想法並沒有像阿貝爾希望的那樣得到回報。與此同時，鄰居的一個家庭看到了一個兒子的歸來，他在幾年前的學生起義中被監禁。

埃斯肯迪爾在國家歷史方面並沒有為國際觀眾做出太多讓步，這意味著所討論的政治在某些地方可能很難理解。儘管如此，強烈的時空感還是很引人注目，影片試圖打擊腐敗的主題也是經典和普遍的。見證家庭活力和他們的集體職業道德也很有趣。

埃斯肯迪爾描繪了一幅充滿矛盾的世界圖景。一方面，社區聚集在一起慶祝浪子的回歸——從而形成了一場漫長的晚餐場景，其中討論了共產主義的好處以及將取代它的東西。另一方面，許多人正計劃利用資本主義的出現。總體而言，俄羅斯也被視為爭論的焦點。斯凱拉警告一個男孩，俄羅斯人會來帶走愛發牢騷的孩子，但後來慶祝活動中有人表示，「那些懂俄語的人是最幸福的人」。

圖勒泰為阿貝爾帶來了一種粗暴的固執，這讓他在面對一個以他不可能匹敵的速度迅速變化的世界時顯得更加脆弱。對別人來說可能只是一個農場和動物，但與他的自我意識有著內在的連結。這不僅僅是一個工作場所或一個家，而是亞伯的整個宇宙。