「一對一：約翰與洋子」：威尼斯評論

導演。凱文麥克唐納.美國/英國，2024 年。

很難登頂返回是彼得傑克森 (Peter Jackson) 精心錄製的大量紀錄片，拍攝了 1970 年披頭四在工作室和蘇豪區屋頂上拍攝的鏡頭。一對一：約翰和洋子跟踪接下來發生的事情。現在已經是 1971 年底，列儂和小野已經搬到了紐約市格林威治村的一間公寓。凱文麥克唐納的這部僅剪輯/特別是粉絲的紀錄片大致圍繞列儂舉辦的一場慈善音樂會（一對一演出）展開，這被證明是他最後一次現場表演。

有趣、具挑釁性且適合主播

與列儂莊園合作製作，無論好壞，一對一專注於這對夫婦抵達時所感受到的美國時代精神，以及他們如何融入其中。他們已經是積極分子了，阿姆斯特丹的磨合早已落後於他們，麥克唐納認為，列儂和小野透過公寓裡的電視機了解時代，對多頻道新聞的可能性感到震驚。在麥克唐納的約翰·加利亞諾紀錄片上映一年後，一對一將受益於類似的威尼斯/特柳賴德進入商業生活的跳板，並且似乎是一個自然的流光前景。

隨著尼克森進入第二個任期，反戰和種族主義抗議活動繼續燃燒，以明顯更加快樂和輕鬆的約翰和洋子為主角的語音訊息和電視節目的錄音被用作動蕩的美利堅合眾國的導航工具。列儂和小野似乎一時興起就投入了這一切。他們的行動非常真誠，但目標不夠明確。麥克唐納加入了當時的檔案片段、音樂剪輯、錄音語音通話和隨機電視廣告一對一進入一個喧鬧的義大利麵路口。

導演重現了銀行街105 號小公寓的內部裝飾，以及讓艾倫·金斯堡(Allen Ginsberg)、健談的傑瑞·魯賓(Jerry Rubin)、痴迷的AJ Weberman、以及20 世紀70 年代初期所有粉紅雪佛蘭廣告和脫口秀主持人都熱議的電視機。列儂和小野的剪輯顯示一對完全廣告賠率與藥物緩慢返回：列儂是他的「自己的人」；小野從髮簾下出來返回變得更有自信。

這部節奏明快、迷幻的電影非常符合麥克唐納的技巧。節奏故意變得不和諧，以反映 1971-73 年的狂熱能量。沒有場景設定或特定的時間軸。 Jolty 電視廣告與列儂在決定自己被竊聽時錄製的電話錄音中的字幕音訊片段相互映襯。麥迪遜廣場花園的一對一音樂會只是一場騷動的一部分，其中包括尼克森和越南受傷者的血腥鏡頭；阿提卡州立監獄的死亡事件和釋放約翰·辛克萊的運動； AJ 韋伯曼 (AJ Weberman) 在鮑勃迪倫 (Bob Dylan) 的垃圾箱裡翻找；兩首小野洋子的完整歌曲；還有關於蒼蠅的笑話。

在抖音時代，這樣的電影很可能遇到了對手。麥克唐納和聯合導演兼剪輯師山姆賴斯愛德華茲整理了 100 分鐘的忙碌片段，最終給人留下了深刻的印象。雖然這是一項了不起的壯舉，特別是從編輯的角度來看，但從遠處搜索檔案並在其上強加這樣的人為結構也有類似實驗室的感覺。還有一個令人不安的獨立性問題。

當電影結束時，列儂即將與 May Pang（已經是小野的助手）一起開始他長達 18 個月的“失去的周末”，儘管你在這裡絕對猜不到。有人談論洋子缺席的女兒和肖恩的到來，但沒有提到朱利安。但要讓這裡的任何一條線索變得更多，你就必須冒著電影和製作中可用的檔案材料的風險。肖恩·列儂·小野 (Sean Lennon Ono) 負責管理音樂，這大概是我們有幸觀看健康快樂的約翰演唱《Instant Karma》和《Imagine》的部分原因，但這是有代價的。

麥克唐納是一位多產且卓有成就的導演。在這裡，他正在執行 B 計畫；在去年的加利亞諾：高與低，他與康泰納仕合作。那是一部墮落天使的肖像，一部不同類型的電影，也是一次更成功的嘗試，透過他自己的話語來看待一個人的真相。一對一有趣、具有挑釁性、適合主播，但仍是組合；你稍微戳一下地基，就有倒塌的危險。但那些時候，他們確實是瘋了。