仔細觀察今年威尼斯影展上爭奪金獅獎的影片，有一件事情很引人注目？主競賽單元義大利電影的數量。
主競賽單元的 23 部影片中有 6 部是義大利影片，比該單元通常安排的 3 部義大利影片有所增加。雖然步驟的改變可能是編劇和演員的結果？由於罷工導致前往威尼斯的美國影片減少，每部入選的意大利電影都被強烈暗示將在電影節前獲得競爭席位。
這種增長更有可能是義大利電影製作變化的結果，自 2017 年義大利新電影法通過以來的六年裡，義大利電影製作發生了轉變（詳情見下文）。
這些變化在六部競賽影片中顯而易見。其中包括愛德華多·德·安吉利斯 (Edoardo De Angelis) 的大預算電影節開幕片指揮官，受真實事件啟發的第二次世界大戰潛水艇故事。電影規模達到指揮官過去由好萊塢公司在 Cinecittà 拍攝，但現在義大利電影業似乎能夠承擔起自己製作它們的任務。
復仇故事慢板來自義大利領先的動作電影製片人 Stefano Sollima，他透過該劇為義大利電視製作帶來了新方法犯罪小說和蛾摩拉在繼續在義大利和好萊塢執導電影之前（索爾達多，無悔）。
義大利電影製片人馬泰奧·加羅內 (Matteo Garrone) 出席移民劇我是隊長，而藝術導演喬治·迪里蒂帶來了他的第五部電影，時代劇魯波弗朗茲·羅戈夫斯基主演。迪里蒂的國際地位在之後得到了提升隱藏起來埃利奧·傑爾馬諾 (Elio Germano) 在 2020 年柏林電影節上獲得最佳男主角獎。
薩維裡奧·科斯坦佐 (Saverio Costanzo)，廣受好評的 Netflix 系列劇集的創作者我聰明的朋友，首播終於黎明了。同時，埃涅阿斯是皮特羅·卡斯特利托（演員塞爾吉奧·卡斯特利託的兒子，他也在電影中出演）的第二部電影，他在他的處女作中展示了獨特且非傳統的喜劇風格掠奪者，榮獲2020年威尼斯地平線最佳劇本獎。
預算增加
所有這些電影最大的變化之一是預算。義大利比賽中最便宜的冠軍是魯波預算為 700 萬英鎊，而最貴的是終於黎明在 28m ？對於義大利製作來說是一筆巨款（數據來自義大利文化部）。
回到 2015 年南尼莫萊蒂 (Nanni Moretti)我的母親800 萬英鎊的預算被認為幾乎是離譜的，而兩年前，Gabriele Mainetti 的 1500 萬英鎊的預算怪胎了，也在威尼斯的比賽中亮相，被視為獨角獸；義大利只是不習慣以這樣的預算水平製作電影。
然而現在，更高的預算將繼續存在。 “不僅是大片，連喜劇片的平均成本都上漲了，” Wildside 執行長 Mario Gianani 說。
更高的預算不僅限於威尼斯電影。所有義大利電影的預算都增加了。這是2017 年《電影法》的目標之一，該法花了幾年時間才得以落實。新的電影基金，該基金的部分資金來自製作所繳納的增值稅。製作的電影越多，該基金明年的成長就越多。
此外，義大利新球員的到來？在很大程度上，串流媒體：Netflix、Disney+ 和 Prime Video？推動了競爭和生產預算。正如賈納尼所指出的： 新玩家的到來增加了對電影的需求，成本也隨之增長，因為資源尚未成比例增長。競爭提高了每個人的薪水。去年我們很難找到理髮師！
目前，一部義大利電影的平均預算約為 600 萬歐元，而大製作的成本在 10-1500 萬歐元之間，大製作的電影，如終於黎明，成本更高。
埃涅阿斯導演彼得羅卡斯特利托 (Pietro Castellitto) 承認，他是預算成長的受益者。 ？ 我認為 30 歲的人可以有這樣的預算，這說明了義大利工業的一些情況。我不知道歐洲有多少製片人會在只拍了一部電影後就給一個人800萬歐元。
國際維度
越來越多的好萊塢和國際電影在義大利拍攝，也帶來了專業知識，並幫助這個已經以電影製作工藝聞名的國家培養了技術技能。慢板，例如，EDI 擁有視覺效果，EDI 是義大利領先的數位效果公司，該公司還與迪士尼和華納兄弟合作以下專案：雷神索爾：諸神黃昏和黑亞當。
正如薩維裡奧·科斯坦佐 (Saverio Costanzo) 回憶的那樣，Cinecittà 已成為意大利電影業繁忙程度的象徵： 當我開始職業生涯時，Cinecittà 是一個半荒廢的電視製作場所。當我們拍攝時終於黎明，它充滿活力，充滿了義大利和國際電影作品。
反映了義大利電影製作的新國際維度，終於黎明由歐洲超級獨立樂團弗里曼特爾 (Fremantle) 旗下的 Wildside 製作。弗里曼特爾還擁有 The Apartment，該公司是另外兩款威尼斯競賽作品的製作人：埃涅阿斯和慢板。
然而，義大利電影面臨的一個主要問題是，該國的票房尚未恢復到能夠承受不斷上漲的成本的水平。與 2017 年至 2019 年的平均入場人數相比，2022 年的入場人數下降了 50%。 根據票房組織 Cinetel 的數據，今年到目前為止，入場人數仍比 2019 年同期下降了 30%。
義大利電影並沒有起到多大作用：該國 2023 年票房份額迄今為 20%。在疫情爆發前最好的幾年裡，這一數字曾經達到 30%。
在此背景下，像威尼斯競賽單元這樣的義大利電影正在尋求海外回歸。正如賈納尼所說：“在弗里曼特爾，我們非常清楚，品質的提高會帶來國際銷售的成長。”
難怪他們中的許多人都是外向的。魯波是一部義大利和瑞士合拍片，由歐洲最炙手可熱的演員之一 Franz Rogowski 主演，終於黎明由莉莉詹姆斯和喬基瑞主演。指揮官和慢板這兩部影片都是類型片（分別是戰爭長片和黑幫片），更適合國際觀眾。
電影太多了
新電影法的幾個失誤之一是，雖然它允許製作更多的電影，但其中許多電影幾乎沒有找到觀眾的前景。據 Cinetel 稱，2022 年義大利影片產量為 251 部，比 2017-2019 年期間的平均水平增加 30%。
“不可能有那麼多電影，這意味著很多電影都沒有空間觀看，”薩維裡奧·科斯坦佐說。如果你在沒有被看到的可能性的情況下進行製作，那麼你只是想為自己謀取利潤，而不為那些在電影中工作的人創造職業生涯。
“很多這樣的電影甚至沒有發行。”我認為我們在生產時需要更加小心。
為了脫穎而出，這些威尼斯電影希望引起轟動。有些，例如慢板，定於聖誕節在義大利上映，其他人喜歡指揮官正在計劃一項重大的行銷活動，而較小的活動如埃涅阿斯正如 Pietro Castellitto 所希望的那樣，他們正試圖捕捉時代精神。
“如果你製作一部能夠抓住好奇心並講述一個總結我們所生活的時代的故事的電影，我認為人們會被它吸引，”電影製片人說。 “我們做得越多，這類電影就越會有一席之地。”
Arlene 
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