國際電影節的主辦單位正在密切關注阿拉伯和非洲電影製片人類型電影的崛起。
馬蒂迪奧普的跨流派劇情片大西洋今年早些時候，阿爾及利亞的心理劇贏得了坎城影展的讚譽阿布·萊拉坎城影評人周與突尼斯恐怖片放映達赫拉2018 威尼斯評論家週。
上週，在馬爾喀什國際電影節阿特拉斯研討會期間舉行的「發掘奇幻」小組討論會上，一群電影製片人齊聚一堂，討論他們進入類型片製作的路線。
「我是80年代的產物。我是視頻俱樂部一代中的一員，他們主要是看美國電影長大的。阿修羅，該片今年參加了國際電影節，並在 10 月的錫切斯電影節上獲得了特別提及。
「對我來說，進入幻想和恐怖領域是很自然的，」他解釋道。 「某種程度上，我討厭『流派』這個詞。這是一個大包…西部片是一種類型，恐怖片是一種類型，喜劇也是一種類型。
阿修羅講述了一群年輕人在探索一座廢棄的鬼屋時開始尋找失踪的朋友的故事。該片將於三月在摩洛哥上映。它還可能透過 Orange Studio 在法國上映，該工作室與 Selhami 的 Overlook Films 和摩洛哥製片人 Lamia Chraibi 的 Moon & Deal Films 合作製作了這部電影。
塞爾哈米說，他面臨的最大挑戰之一是讓人們相信，有可能在阿拉伯世界製作一部主流恐怖驚悚片。
「當時沒有經濟模式。沒有任何依據，」他說。
他還必須克服人們對阿拉伯類型電影的期望。 “這令人不安。一位參與計畫的人告訴我，這還不夠奇特。這讓我更加堅定了要盡可能遠離阿拉伯電影的陳詞濫調。
他表示，影展傾向於期望阿拉伯電影具有某種社會元素，而沒有準備好接受中東和北非以外的類型電影。
塞爾哈米引述導演保羅·範霍文、大衛·柯南伯格和約翰·卡彭特的話說，他們的電影“吸引了廣泛的觀眾，但往往承載著更加個人化、知識性的信息” ，阿拉伯世界的電影製作人應該適當地採用類型電影來講述自己的故事。
「對我來說，類型是一個巨大的工具箱，可以讓你以非常聰明的方式講述故事，」他說。
挑戰先入為主
居住在倫敦的巴勒斯坦藝術家拉里薩桑蘇爾 (Larissa Sansour) 表示，她在藝術短片中使用了科幻代碼太空逃亡,國家莊園以及最近體外這是一個經過深思熟慮和有意識的舉動。
她於 2002 年開始拍電影，此前專注於繪畫和雕塑。在此背景下，《奧斯陸協議》失敗、巴勒斯坦第二次起義發動、以色列軍隊報復性入侵和重新佔領巴勒斯坦領土，中東危機爆發。
「當時，許多巴勒斯坦人覺得有必要採用以紀錄片為基礎的方法。當時這是必要的，因為我們覺得我們需要記錄和保存即將失去的東西，」她說。 「我也是那波浪潮的一部分。我感覺我們所知道的巴勒斯坦城市即將消失。
然而，隨著時間的推移，桑蘇爾說她開始覺得這種風格讓電影製作人處於不利地位。
「這在某種程度上將你歸類為屬於第三世界國家的人，他們無法使用顯然為西方世界保留的語言，」她解釋道。
「打破所有這些期望變得非常重要。事實上，我的電影預算非常高，這是我工作的正式方面的一部分。這是必須的。我並沒有逃避社會政治問題，但我正在用你可以稱之為科幻小說或反烏托邦類型的框架來構建它們。
導演在阿特拉斯工作室有一個雄心勃勃的項目傳家寶，她與丹麥搭檔兼長期合作者索倫林德 (Soren Lind) 共同執導。
該劇以後生態末日的伯利恆為背景，圍繞著一位三十多歲的克隆科學家展開，他負責完成一項科學任務，重新種植高科技地下果園，旨在扭轉生態災難。
總部位於日內瓦的 Akka Films 的 Palmyre Badinier 擔任首席製片人。迄今為止的支持者包括阿拉伯藝術文化基金會（AFAC）和多哈電影學院（DFI）。
文學相似之處
在同一個小組中，貝魯特作家兼翻譯家莉娜·穆澤爾 (Lina Mounzer) 簡要概述了過去十年在該地區蓬勃發展的平行反烏托邦小說場景。
她談到了巴勒斯坦裔約旦人 Ibrahim Nasrallah 2018 年的小說等書名第二次狗之戰故事發生在一個不知名的國家，那裡一個類似 ISIS 的組織已經掌權，伊拉克作家兼電影製片人艾哈邁德·薩達維 (Ahmed Saadawi) 的作品弗蘭肯斯坦在巴格達故事背景是 2003 年美國入侵伊拉克後的伊拉克首都。
她指出，類型在阿拉伯文學中並不是新現象，並引用了許多類型經典，包括已故埃及作家艾哈邁德·哈立德·陶菲克的恐怖小說和科幻小說。他的一套超自然小說正由開羅電影診所的埃及製片人穆罕默德·赫夫齊(Mohamed Hefzy) 和導演阿姆魯·薩拉馬(Amr Salama) 與Netflix 合作改編成電視劇，該劇擔任製片人。
文化差異
在關於達卡場景戲劇的單獨演講中大西洋法裔塞內加爾導演馬蒂·迪奧普(Mati Diop) 探索了失落的一代塞內加爾男人的遺產，他們試圖乘小船橫渡大西洋到達西班牙，她透露，她從安德烈·塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的電影中汲取了靈感。索拉里斯和約翰·卡本特的霧當她努力思考如何表現在海上迷失的男性角色的令人難忘的心理存在。
然而，她透露，塞內加爾的觀眾並不認為這部電影的超自然元素屬於傳統類型，因為塞內加爾對靈魂的信念仍然根植於當代文化中。
「那裡的人們並不認為這是一個幻想。與西方不同，那裡沒有一個記者稱之為類型片，」她說。
埃及電影製片人艾曼艾爾阿米爾(Ayman El Amir) 在後來關於在中東和北非地區編寫節目的小組討論中重申了這一概念，他負責協調以類型為中心的劇本開發項目達舒爾工作室(Dahshur Workshops)，該計畫在距離開羅一小時車程的藝術家靜修處舉行
「類型是探索更複雜的心理潛台詞的好工具，」他說。 “埃及充滿了豐富而豐富的故事，非常適合類型。”
Arlene 
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